Život Jeana-Luca Godarda v kine je možné čítať prostredníctvom Human Design ako štúdie o riadenej vízii, stiahnutej inteligencii a budovaní mostov – klasického expresu.
Život Jeana-Luca Godarda vo filme možno čítať cez Human Design ako štúdiu riadeného videnia, stiahnutej inteligencie a budovania mostov – klasické vyjadrenie projektora s 2/4 profilom a mentálnou autoritou.
Projektor: Sprievodca za kamerou
Ako projektor patrí Godard k jednému zo štyroch typov energie v Human Design, ktorý nie je navrhnutý tak, aby generoval energiu trvalej pracovnej sily, ale aby ostatných jasne videl, viedol a usmerňoval. Stratégia Projektora je "čakať na pozvanie" — uznanie, že múdrosť je najužitočnejšia, keď sa o ňu žiada, a že jej presadzovanie na druhých má tendenciu narážať na odpor.
V Godardovom diele sa to prejavuje takmer doslova: bol režisérom, sprievodcom, ktorého celá umelecká forma pozostávala z popredných hercov, spisovateľov a kameramanov smerom k vízii, ktorú mohol naplno vidieť iba on. Projektanti sú prirodzení systémoví myslitelia, fascinovaní tým, ako kúsky do seba zapadajú – a len málo filmárov sa otvorenejšie zaujímalo o mechaniku samotného filmu, spôsob, akým strih vytvára význam, spôsob, akým sa forma a ideológia spájajú. Viditeľný je aj prvok pozývania: Godardove najslávnejšie návaly práce často nasledovali po uznaní kritikov, festivalov alebo spolupracovníkov, a nie po neúnavnej sebapropagácii.
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartProfil 2/4: The Hermit Oportunist
Profil 2/4 kombinuje líniu 2 (Pustovník) s líniou 4 (Oportunista). 2 nesie sebaovládanie a mierne zraniteľnú prítomnosť, ktorá pozýva ostatných, aby sa priblížili; 4 buduje mosty cez formálne a neformálne siete. Hovorí sa, že najmä 2/4 potrebuje značný čas osamote, aby sa zotavil zo sociálnych investícií 4.
Prečítajte si Godardov život, tento dvojitý profil je pozoruhodný. Je tu samotár Rolle, esejista z konca kariéry, muž, ktorý sa stiahol z produkcie v hollywoodskom štýle – čisto 2-riadkové stiahnutie. A je tu mladý ohnivý kruh Cahiers du Cinéma, ktorý vybudoval francúzsku novú vlnu po boku Truffauta, Chabrola a Rivette prostredníctvom pevne tkaného priateľstva a rivality – čistého 4-riadkového mosta. Jeho výbuchom intenzívneho výstupu často predchádzal dlhý ústup do čítania a písania.
Duševná autorita: Cinefilný mysliteľ
Mentálna autorita znamená, že samotná myseľ je objasňujúcim nástrojom. Rozhodnutia a postrehy neprichádzajú ako okamžité poznanie, ale cez jazyk, cez dialóg, cez pomalú artikuláciu myšlienky, kým sa nevyrieši. Pre Godarda sa nástrojom objasňovania stala samotná kinematografia – spôsob, ako nahlas premýšľať o filme, argumentovať obrazmi, nechať myšlienku dozrieť cez strihy a kapitoly. *Breathless*, *Contempt*, obdobia Dzigu Vertoviča, neskoršie video eseje: každý z nich bol menej hotovým vyhlásením, ako mysľou pracujúcou v reálnom čase, ktorá sa zdokonaľuje na verejnosti. Dokonca aj jeho neslávne známe rozpory – jedným dychom chváliť a odsudzovať Hollywood, spolupracovať s komerčnými štúdiami a zároveň ich odsudzovať – tu dávajú zmysel. 2/4 mentálna autorita sa nezaväzuje prostredníctvom črevného impulzu; zaväzuje sa pomalou konvergenciou jazyka a Godard dovolil, aby tento proces zostal viditeľný, niekedy až nepríjemne. To je dôvod, prečo je jeho práca stále živá aj o desaťročia neskôr: nie preto, že poskytla konečné odpovede, ale preto, že ukazuje, že myseľ projektora robí to, čo vie najlepšie – vidí a trpezlivo čaká, kým to my ostatní dobehneme.