Ľudský dizajn Jiřího Trnku: Manifestujúci generátor 2/4

Ľudský dizajn Jiřího Trnku: Manifesting Generator 2/4

Jiří Trnka – ilustrátor, bábkar a jeden z najuznávanejších českých animátorov 20. storočia – navrhol dielo, ktoré sa elegantne pohybovalo medzi ľudovou rozprávkou, mytológiou a ostrým humanistickým nárekom. Keď si prečítate optiku Human Design, jeho graf naznačuje človeka skonštruovaného pre trvalý kreatívny výstup, ktorý nachádza svoj tvar skôr prostredníctvom odozvy než sily.

Typ energie: Manifestujúci generátor

Typ Trnku je Manifestujúci Generátor: hybrid sakrálnej sily Generátora a Iniciačnej aury Manifestora. MG nie sú určené na to, aby tlačili, ale aby sa pohybovali, stavali a ovládali, keď ich črevá povedali „áno“. Ich darom je schopnosť preskakovať kroky, robiť veľa vecí paralelne a "odskočiť" medzi projektmi bez straty energie.

V Trnkovom verejnom živote je tento mnohostranný dizajn nápadný. Od politickej kreslenej a knižnej ilustrácie (prvá plzenská tvorba, plagáty, kostýmové výtvarníctvo) prešiel do trojrozmernej bábkovej animácie, potom do riaditeľského sídla národného filmového štúdia, a to všetko pri zachovaní osobnej dielne výroby bábik. Šírka médií – kresba, sochárstvo, scénický dizajn, kino – je presne ten druh cikcaku, ktorý MG dokáže udržať bez vyčerpania, za predpokladu, že každému skoku predchádza skutočná vnútorná odozva. MG nie sú generalisti z nepokoja; sú generalisti, pretože sakrálny motor hovorí "viac, viac, viac" na čokoľvek, čo ho vtiahne.

Stratégia: Odpovedať

Stratégiou Manifesting Generator je čakať, kým sa život spustí, a potom reagovať z vnútra. Trnkova kariéra znie takto. Animáciu nevynašiel od nuly; reagoval na ľudový materiál — Bambi, Sen noci svätojánskej, Císařský slavík, Ruka, Český rok — a sformoval to, čo prišlo do vlastného vizuálneho jazyka. Jeho sakrálna reakcia na drevo, bábkové divadlo a stop-motion, ktoré sa raz spustili, poháňala celoživotnú prácu, ktorá nepotrebovala žiaden manifest, ktorý by sa ospravedlnil.

Autorita: emocionálna

S emocionálnou (Solar Plexus) autoritou nie sú rozhodnutia pre pokojnú myseľ, ale pre vlnu – pohyblivé prílivy nálad a pocitov. Pravda prichádza až potom, čo sa vlna zdvihne a usadí. Kreatívne je to mocná autorita: uprednostňuje prácu, ktorá má dovolené dýchať, cítiť, čakať na správnu emocionálnu teplotu. Trnkove filmy, najmä neskoršie, melancholickejšie ako Ruka (1965) a Archanjel Gabriel a pani Husová, nesú presne túto kvalitu – príbehy, ktoré odmietajú byť "povznášajúci," ktoré sedia skôr v smútku a tichu, než aby sa okolo nich ponáhľali. Emocionálna autorita v práci často produkuje umenie, ktoré nelichotí publiku a nelichotí umelcovi skôr.

Profil: 2/4 — Pustovník / Oportunista

Tá 2/4 sa niekedy nazýva „prirodzene nadaný pustovník, ktorý potrebuje svojich ľudí“. 2-línia nesie vrodený, často nevedomý talent, ktorý k sebe potichu privoláva ostatných; 4-riadok je sieť, základ, dlhý chvost vzťahov, ktorý sa stáva platformou, na ktorej práca stojí.

Trnka stelesnil túto dvojicu takmer archetypálne. Bol známym súkromníkom, pracoval za stenami štúdia v malom, oddanom tíme – no jeho spolupracovníci (kameraman, bábkari, spisovatelia a skladatelia, ktorých si vybral) boli jeho skutočnou infraštruktúrou. Jeho úspech nebol sólo; bol vybudovaný prostredníctvom úzkej siete dôveryhodných ľudí, ktorí spoznali jeho dar a zostali. 2/4 života má tendenciu vyzerať ako vnútorný umelec podporovaný vonkajšou dedinou.

Inkarnačný kríž

Úplný inkarnačný kríž si vyžaduje presný čas narodenia a presný okamih narodenia Trnku nie je spoľahlivo zdokumentovaný. Kríž je kombinácia štyroch pántových brán, ktorá opisuje väčší tematický "príbeh"; inkarnácia je tu na to, aby žila. Bez času sa to nedá pomenovať – iba intuitívne. Dá sa povedať, že akýkoľvek kríž spájajúci jeho kanály by sa prikláňal k témam, ktoré vidno v jeho filmoch: stretnutie nevinnosti a krutosti, handmade svet v napätí s tým industriálnym, povinnosť rozprávkara pamätať si. Kým sa nenájde spoľahlivý čas, zostáva to skôr otvorenou otázkou než záverom.