Návrh Martina Scorseseho ako manifestujúceho generátora je typ konfigurácie, ktorá vysvetľuje, ako môže jedna osoba riadiť, písať, produkovať, kurátorovať, prednášať atď.
Ľudský dizajn Martina Scorseseho: Prejavujúci sa generátor 1/3
Typ energie: Manifestujúci generátor
Návrh Martina Scorseseho ako generátora prejavov je typ konfigurácie, ktorá vysvetľuje, ako môže jedna osoba režírovať, písať, produkovať, kurátorovať, prednášať a presadzovať kinematografiu počas šiestich desaťročí bez toho, aby vyhorela. Manifestujúce generátory sú "majstrovstvom" typ v Human Design: nesú silnú sakrálnu životnú energiu, ktorá im umožňuje ponoriť sa hlboko do práce, na ktorej im záleží, prijať viaceré vášne a držať sa ich roky. Na rozdiel od čistého generátora majú tiež spojenie medzi motorom a hrdlom (alebo podobným definovaným prejavujúcim sa kanálom), ktoré im umožňuje pohybovať sa svetom s iniciačnou rýchlosťou, keď sú zapojené. Verejný život Scorseseho to odzrkadľuje takmer dokonale. Jeho energia je famózne intenzívna a sústredená, ale má aj široký záber – gangsterské eposy, dokumenty, hudobnú kurátorku, aktivizmus na ochranu filmov a experimenty s krátkymi formami. MG nie je od prírody špecialista; sú to multivalentní stavitelia a jeho filmografia odráža presne tento druh širokého, no majstrovsky integrovaného rozsahu.
Stratégia: Odpovedať
Generátory prejavov nie sú navrhnuté tak, aby spúšťali, tlačili alebo prenasledovali. Ich stratégiou je reagovať – čakať, kým k nim prídu život, ľudia a projekty, a potom sa pohybovať nezameniteľnou rýchlosťou MG. Scorseseho kariéra je v tomto učebnicovým štúdiom. Nevymyslel "Scorseseho značku" od nuly a vnútiť to svetu. Namiesto toho reagoval na príbehy, ktoré ho chytili (Raging Bull, Goodfellas, The Irishman), na hercov, ktorí v ňom niečo zapálili, na filmy, ktoré ho posunuli ako mladého muža vyrastajúceho v Little Italy. Každý projekt sa číta menej ako vypočítaný kariérny krok a skôr ako viscerálne, takmer nedobrovoľné áno, keď mal pred sebou nápad. Interpretácia HD je taká, že jeho najsilnejšími tvorivými rozhodnutiami boli reakcie, nie iniciatívy.
Autorita: emocionálna
S emocionálnou autoritou (Solar Plexus) je Scorsese navrhnutý tak, aby robil zásadné rozhodnutia tým, že sa viezol na svojej emocionálnej vlne, namiesto toho, aby sa rozhodoval v danej chvíli. Jasnosť prichádza v priebehu času, často potom, čo sa ustáli vysoké a nízke pocity. Je to pozoruhodne viditeľné na jeho spôsobe práce: slávne dlhé vývojové cykly, scenáre, s ktorými žije roky, a filmy, ku ktorým sa opakovane vracia (natáčanie Killers of the Flower Moon trvalo desaťročia). Emocionálna autorita nie je nerozhodná – sú navrhnuté pre zrelosť, hĺbku a múdrosť, ktorá pochádza z toho, že pocity informujú, nie vykoľajujú rozhodnutia. Pre filmára, ktorého práca opakovane skúma vinu, vieru, násilie a posadnutosť, cíti emocionálna autorita presne ten správny vnútorný kompas.
Profil: 1/3 vyšetrovateľ-mučeník
Profil 1/3 spája vyšetrovateľa (riadok 1) s mučeníkom (riadok 3). Vyšetrovateľ si prostredníctvom štúdia, výskumu a vnútorného poznania buduje hlboký, solídny základ – Scorseseho filmová náročnosť, jeho encyklopedické znalosti kinematografie a jeho obsedantná príprava sú charakteristickou 1/3 čŕt. 3-riadok pridáva rozmer učenia sa cez nárazy, chyby a priame skúsenosti. V Human Design, 3-line potrebuje naraziť do vecí, aby sa naučili; lekcie vychádzajú len z prežitého vplyvu, nielen z teórie. Scorsese otvorene hovoril o filmoch, ktoré zlyhali, zlyhali alebo mu ublížili (Kráľ komédie, New York, New York, Kundun), a o tom, ako tieto "nárazy" sa stal nevyhnutným pre režiséra, ktorým sa stal. 1/3 je často vnímaná ako vážna, súkromná a uzemnená – je to presne tá verejná osoba, s ktorou sa väčšina ľudí stretáva.
Inkarnačný kríž
Pre túto analýzu nebol poskytnutý inkarnačný kríž, takže štyri vyššie uvedené zložky slúžia ako ústredné čítanie. Pri 1/3 MG má preklenujúca téma života tendenciu byť zvládnutím niečoho prostredníctvom hlbokého výskumu a experimentovania v reálnom svete – a samotné filmy sa stávajú odpoveďou na krížový účel, aj keď konkrétny názov nie je známy.