Ľudský dizajn Roberta Bressona: Projektor 4/6

Ľudský dizajn Roberta Bressona: Projektor 4/6

Robert Bresson, francúzsky filmár oslavovaný strohými, duchovne nabitými dielami ako Muž ušiel, Au Hasard Balthazar a Denník vidieckeho kňaza, ponúka pôsobivú optiku, prostredníctvom ktorej môžete skúmať energiu projektora. Ako projektor nebol Bresson navrhnutý tak, aby tlačil alebo inicioval, ale aby videl, viedol a režíroval – vlastnosti, ktoré sú pozoruhodne v súlade s jeho premysleným a náročným prístupom ku kinematografii.

Typ energie a stratégia

Projektory tvoria zhruba pätinu populácie a sú navrhnuté ako sprievodcovia, manažéri a poradcovia vo svete. Ich stratégiou je čakať na pozvanie – podeliť sa o svoje poznatky iba vtedy, keď budú uznaní a požiadaní. Bressonova kariéra to odráža pozoruhodným spôsobom. Počas takmer piatich desaťročí režíroval iba trinásť celovečerných filmov, z ktorých každý bol precízne vytvorený a jeho vývoj často trval roky. Nebol plodným strelcom; bol náročný. Jeho naliehanie na používanie neprofesionálnych "modelov" skôr ako vyškolení herci je v podstate projektorský ťah: namiesto toho, aby sám stelesnil rolu alebo si najal tých, ktorí sú vyškolení na výkon, hľadal surový ľudský materiál, aby ho videl, tvaroval a viedol. Hlboko videl ostatných a potom sa podľa toho riadil.

Autorita: duševná

Mentálna autorita, tiež nazývaná sebaprojektovaná autorita, je charakterizovaná potrebou ustúpiť, hovoriť o veciach a dosiahnuť jasnosť prostredníctvom vlastného hlasu. Tí, ktorí majú túto autoritu, majú prospech z vyjadrovania svojich myšlienok, spánku na rozhodnutiach a počúvania zvuku svojich vlastných odpovedí. Bressonovo famózne pomalé, takmer kláštorné tempo filmovania – roky vycibrené scenáre, desiatky záberov jediného gesta, donekonečna prekomponované kompozície – naznačuje myseľ, ktorá potrebovala istotu, kým sa do toho pustí. Neponáhľal sa. Spracoval. Nenaháňal výstup; usiloval sa o vnútornú jasnosť v tom, aký musí byť film, kým ho vystaví svetu.

Profil: 4/6 – oportunista / vzor

Profil 4/6 je bohatá a nezvyčajná kombinácia. The Line 4 Opportunist buduje život prostredníctvom sietí a blízkych, často intímnych vzťahov; nesú v sebe intuitívne vnútorné poznanie a široký okruh kontaktov. Model 6. línie prechádza tromi fázami: pozorovaním, stiahnutím sa a nakoniec sa stáva príkladom pre ostatných, často po rokoch strávených hľadaním ich vlastných autoritných osobností.

V Bressonovej kariére by sme mohli zahliadnuť Line 4 v jeho hlbokej, takmer kláštornej spolupráci so spisovateľmi, kameramanmi a jeho „modelmi“; — malý, starostlivo vybraný vnútorný kruh. Jeho Line 6 sa môže prejaviť v oblúku jeho reputácie: skorý kritický rešpekt, pokojnejšie stredné obdobie a prípadná kanonizácia ako jeden zo základných majstrov kinematografie, ktorý študovali a napodobňovali generácie filmárov. Jeho zničujúci záverečný film L'Argent (1983) prišiel, keď mal osemdesiat rokov, a stelesňuje neskoro prekvitajúci vplyv a autoritu Role Model.

Poznámka o kríži inkarnácie

Keďže konkrétny kríž inkarnácie nie je k dispozícii, táto analýza sa zameriava na typ, profil a autoritu. Napriek tomu, ako Projector 4/6, základnou životnou témou je riadená, uznávaná múdrosť, ktorá dozrieva s vekom.

Syntéza

Bressonovo kino