Wong Kar-wai's Human Design: Generator 1/3

Wong Kar-wai's Human Design: Generator 1/3

Wong Kar-wai je generátor s 1/3 profilom a sakrálnou autoritou. V Human Design táto kombinácia naznačuje filmára, ktorý bol postavený na to, aby sa ponoril do hĺbky, reagoval na to, čo mu život prináša, a naučil sa ťažkú ​​cestu procesom namiesto plánov. Nižšie je uvedený pohľad na to, ako tieto prvky môžu zafarbiť prácu, ktorú vidíme na obrazovke, v rámci interpretácie založenej na HD, a nie ako tvrdenia o jeho súkromnom živote.

Typ energie: Generátor – Stratégia, Podpis a Nevlastná téma

Generátory tvoria približne 70 % populácie a sú považovaní za životnú silu sveta. Ich stratégiou je skôr reagovať ako iniciovať a ich podpisom je spokojnosť, keď sú na správnej ceste. Témou Not-Self je frustrácia – tiché bzučanie, ktoré signalizuje, že si vynucujú niečo, čo nie je určené pre nich.

Pre režiséra sa to môže chápať ako tvorca, ktorý je najživší, keď reaguje na materiál, ktorý má pred sebou, a nie vnucuje pevný plán. Wong Kar-wai je známy tým, že na pľaci improvizuje, medzi zábermi prepisuje scény a necháva svojich hercov, aby ho kŕmili novými smermi. Legenda o filmoch ako In the Mood for Love (2000) a 2046 (2004), ktoré sa roky stavali a prestavovali, niekedy aj bez hotového scenára, zapadá do obrazu Generátora, ktorý sleduje magnetický ťah samotného diela. Keď Generátor dôveruje reakcii, práca má tendenciu cítiť sa uzemnená a trvalá; keď nie, frustrácia sa prejaví ako nepokoj alebo uviaznutá energia.

Vnútorná autorita: sakrálna

Sakrálna autorita je „uh-huh“ na úrovni čreva; / "uhn-uhn" odpoveď, ktorá žije tesne pod pupkom. Je to okamžité, založené na tele a nie intelektuálne. Generátory so sakrálnou autoritou sú navrhnuté tak, aby počúvali tento vnútorný zvuk pred odovzdaním energie – projektu, osobe alebo smerovaniu.

V tvorivej práci sa to často prejavuje skôr ako inštinkt než ako stratégia. Sakrálna autorita má tendenciu v tele vedieť, kedy je scéna živá a kedy nie – dlho predtým, ako to myseľ dokáže vysvetliť. Pre Wonga Kar-waia by to mohlo vysvetliť viscerálnu, zmyslovú kvalitu jeho filmu: teplo cigaretového dymu vo filme In the Mood for Love, bolesť zmeškaného hovoru vo filme Chungking Express (1994), spomalená váha času vo filme Fallen Angels (1995). Toto nie sú voľby urobené na storyboarde; čítajú ako odpovede na čokoľvek, čo daný moment ponúka.

Profil: 1/3 vyšetrovateľ / mučeník

Profil 1/3 spája Vyšetrovateľa (riadok 1) a Martýra (riadok 3). Linka 1 potrebuje poznať základy, kopať, študovať a vytvoriť si bezpečnú základňu predtým, ako začne konať. Riadok 3 je zážitkový študent – niekto, kto musí naraziť do vecí, skúšať a zlyhávať a objavovať, čo funguje skôr procesom než teóriou.

Spolu ide o profil, ktorý na povrchu vyzerá trpezlivo, no na pozadí sa neustále testuje. Filmografia Wong Kar-wai ukazuje presne tento rytmus. Je to filmový režisér – zjavne ponorený do skúmania filmovej histórie, literatúry, hudby a štruktúr Hongkongu a Šanghaja 60. rokov. Jeho filmy sú však tiež známym produktom pokusov a omylov: príbehy, ktoré mutujú, postavy, ktoré sa menia, scény pretáčané znova a znova. Ashes of Time (1994) bol v podstate prestavaný v postprodukcii. 2046 trvalo roky a prešiel mnohými koncami. Toto je 1/3 procesu na obrazovke: hlboký výskum, ktorý sa stretáva s ťažko získanou skúsenosťou.

Poznámka o kríži inkarnácie

Nebol poskytnutý žiadny inkarnačný kríž, takže tento diel sa zameriava na typ, autoritu a profil. V úplnom grafe by Kríž pridal špecifickú tematickú šošovku – životnú lekciu, s ktorou je tu inkarnácia pracovať – ktorá by ešte viac prifarbila akékoľvek čítanie diela verejnej osobnosti.

Dohromady však tabuľka, ktorú máme, vykresľuje súvislý obraz: filmár navrhnutý tak, aby reagoval, skúmal, učil sa praxou a dôveroval tichému telu.