Ľudský dizajn Woodyho Allena: Projektor 5/1

Ľudský dizajn Woodyho Allena: Projektor 5/1

Projektor v riaditeľskom kresle

V ľudskom dizajne je projektor jedným zo zriedkavejších typov – približne 20 % populácie – postavený na tom, aby videl, usmerňoval a riadil energiu druhých, namiesto toho, aby ju generoval. Stratégiou Projektora je čakať na uznanie a pozvanie, kým ponúkne svoje dary. Pre filmára, ktorého celý tvorivý život bol postavený na vedení hercov, spisovateľov a štábov smerom k vízii, ktorá je nepochybne jeho vlastná, sa tento typ energie mapuje na verejnosti Woody Allen spôsobom, ktorý pôsobí až príliš upratane. Málokedy sa vrhá do spektáklu; sleduje, upravuje a riadi tok. Jeho komediálna a dramatická sila bola vždy silou toho, kto vidí.

Profil 5/1: Heretic Meets the Investigator

The 5/1 — Heretic over Investigator — opisuje niekoho, kto sa stiahne zo sveta, aby ho študoval, a potom sa objaví s nápadmi, ktoré sa cítia bokom, nepohodlne alebo predbiehajú dobu. 1-riadok je základom: potreba skúmať, byť si istý zemou predtým, než vykročíte vpred, a tichý spodný prúd úzkosti z neznámeho. Allenova celoživotná oddanosť filmovej histórii – Bergman, Fellini, Keaton – je dielom niekoho, kto buduje hlboko preskúmanú základňu. 5-radový je heretik, ktorý po vykonaní tejto práce ponúka nekonvenčné riešenia, o ktoré miestnosť nežiadala. Jeho filmy opakovane zasahujú do nepohodlných morálnych a filozofických oblastí: nevera, smrteľnosť, etická šeď, absurdita túžby. Diváci ho uznávajú ako riešiteľa problémov, no riešenia, ktoré ponúka, sú len zriedkavo bezpečné alebo upokojujúce.

Duševná autorita: Myseľ, ktorá musí vedieť, aby vedela

Woody Allen je tu identifikovaný ako osoba s duševnou autoritou, čo v Human Design opisuje osobu, ktorej rozhodovanie prebieha skôr cez myseľ než cez telo alebo emócie. Neexistuje žiadne konzistentné vnútorné "áno" alebo "nie" zo solar plexus alebo sleziny – existuje len myslenie a potreba veci prehovárať, spať na nich a počuť, ako sa odrážajú vlastné myšlienky. Odtlačky prstov v jeho verejnej práci sú všade. Jeho filmy sú skvele poháňané dialógmi, neurotické a presýtené postavami, ktoré konverzujú sami so sebou a medzi sebou. Osobnosť, ktorú predvádzal celé desaťročia – muž, ktorý nemôže prestať analyzovať, ktorý rozpráva o svojich vlastných úzkostiach, ktorý ku každému rozhodnutiu pristupuje ako k problému, o ktorom treba diskutovať – sa takmer dokonale hodí k skúsenostiam mentálnej autority. Myseľ je nástroj a svet je rozhovor.

Poznámka o kríži inkarnácie

Inkarnačný kríž tu nebol poskytnutý, takže akýkoľvek konkrétny krížový význam je odložený bokom. Napriek tomu má základná štruktúra, ktorú naznačuje akýkoľvek kríž – vedomé a nevedomé témy, ktoré človek nesie – na povrch v tom, ako sa ich životný materiál opakuje. Pre Allena sú tieto témy pozoruhodne konzistentné naprieč desaťročiami: láska, vina, intelekt, mesto, nezodpovedateľná otázka.

Ako by sa to mohlo prejaviť

Pri čítaní grafu cez jeho prácu, nie súkromný život, sa vynorí portrét: Projektant, ktorý čakal na pozvanie od štúdií a spolupracovníkov; 5/1, ktorej vyšetrovanie vyprodukovalo filmy, ktoré sa v rámci mainstreamovej komédie cítili kacírsky; mentálna autorita, ktorej postavy a rozprávači existujú predovšetkým na to, aby premýšľali nahlas. Objektív Human Design je interpretačný, nie definitívny. Ale s Woodym Allenom sa zdá, že graf a práca vedú rovnako dlhý, neurotický rozhovor.