Ľudský dizajn Yasujiro Ozu: Projektor 6/2

Ľudský dizajn Yasujira Ozua: Projektor 6/2

Jasujiro Ozu, tichý majster japonskej domácej kinematografie, je známy pre trpezlivosť, presnosť a jedinečný pozorovací štýl. Z pohľadu ľudského dizajnu ponúka jeho premietaný typ a profil 6/2 zaujímavú optiku, cez ktorú možno vidieť jeho umelecký život a pracovné metódy. Ako pri každom HD čítaní, nižšie uvedené prepojenia sú skôr interpretačné než definitívne.

Typ energie a stratégia: Projektor

Ozu ako Projektor sa zhoduje s väčšinou toho, čo je verejne známe o jeho pracovnom rytme. Projektory sú navrhnuté tak, aby videli, usmerňovali a usmerňovali energiu ostatných a ich stratégiou je čakať na pozvanie pred začatím veľkých krokov. Ozu si dal načas – často trávil roky vývojom jedného filmu – a len zriedka sa ponáhľal do projektov. Jeho štýl na scéne, ktorý spolupracovníci opísali ako neunáhlený a pokojne autoritatívny, zapadá do projektorového modelu režiséra, ktorý netlačí, ale keď sa zapojí, má sústredenú a prenikavú prítomnosť.

Jeho oslavované "tatami shots," nízky, kontemplatívny uhol kamery, z ktorého sa veľká časť jeho práce odvíja, by sa dal čítať ako metafora projektora: perspektíva niekoho, kto sa pozerá z mierneho odstupu, berie do úvahy celú miestnosť a ponúka vstup. Z hľadiska ľudského dizajnu projektory prosperujú, keď sú uznané a pozvané; Ozuovo dlhé učňovské obdobie v Shochiku, po ktorom nasledovali desaťročia rastúcej tvorivej dôvery zo strany štúdia, odzrkadľuje tento vzorec čakania, videnia a potom poskytnutia priestoru na vedenie.

Autorita: duševná

S duševnou autoritou je rozhodovanie určené na spracovanie prostredníctvom duševného prostredia – prostredníctvom diskusie, spánku a reflexie, a nie inštinktov. Ozuov dobre zdokumentovaný proces písania, najmä jeho dlhá spolupráca so scenáristom Kogom Nodom, presne zapadá do tohto rytmu. Títo dvaja sa údajne rozprávali, hádali sa a upravovali scenáre počas mnohých mesiacov a pomaly formovali príbehy. Nebol to muž, ktorý udrel rýchlo; dal najavo veci. Jeho slávne premyslené tempo na pľaci, kde niekedy natáčal jedinú scénu v priebehu dní, naznačuje režisérovi, ktorý potreboval vnútorne cítiť správnosť každej voľby, kým sa do toho pustil.

Profil 6/2: Vzor / Pustovník

Profil 6/2 má dve odlišné životné fázy. 2-riadok prináša kvalitu pustovníka – potrebu samoty, prirodzeného vnútorného života a darov, ktoré sa objavia len vtedy, keď je osoba zavolaná. 6-riadok pridáva prvok Role Model, ktorý sa zameriava skôr na to, čo by mohlo byť, než na to, čo už je, a často prechádza životom v troch fázach: vyšetrovanie, stiahnutie sa a objavenie sa ako príklad.

Ozuova biografia je na tom nezvyčajne dobre. Bol to muž, ktorý žil skromne, nikdy sa neoženil a zostal v tesnej blízkosti svojej matky – takmer archetypálne usporiadanie pustovníka. Jeho práca nasledovala po dlhej fáze skúmania, kým dosiahol úplnú zrelosť, a až v neskorých fázach jeho kariéry dosiahli filmy ako Tokijský príbeh a Neskorá jar kanonický status, vďaka ktorému sa stal vzorom pre filmárov na celom svete. 6/2's "tri kroky vpred" kvalita je viditeľná v tom, že jeho filmy boli pre súčasníkov takmer neznesiteľne moderné a plne ocenené až o desaťročia neskôr.

Ako by sa to mohlo prejaviť spolu

Čítajte spolu, tieto prvky naznačujú umelca, ktorý bol postavený na to, aby bol skôr pozvaný, než aby vyžadoval pozornosť, ktorý potreboval dlhé vnútorné spracovanie a ktorý bol predurčený stať sa vzorom až potom, čo sa stiahol a kultivoval svoje remeslo. Ozuov filmový hlas – trpezlivý, pozorujúci, bez okázalých sebapropagácií – je takmer dokonalým vyjadrením Projector 6/2 with Mental Authority.

Poznámka k limitom

Inkarnačný kríž nebol špecifikovaný, takže toto čítanie sa zameriava na typ, autoritu a profil. Human Design je symbolický systém, nie psychologická biografia; vyššie uvedené spojenia sú skôr interpretačnými úvahami než tvrdeniami o Ozuovom súkromnom vnútornom živote.