Abderrahmane Sissako'nun İnsan Tasarımı: Manifesting Generator 2/5

Abderrahmane Sissako'nun İnsan Tasarımı: Manifesting Generator 2/5

Timbuktu, Bamako ve Life on Earth filmlerinin arkasındaki Moritanyalı yönetmen Abderrahmane Sissako'nun, yaptığı sinema türüyle dikkate değer biçimde uyum sağlayan bir İnsan Tasarımı tablosu var. Verilen verilere göre o, 2/5 Profile ve Duygusal Otoriteye sahip bir Manifesto Oluşturucu'dur. Bu tamircilerin kamusal yaşamında ve işinde nasıl ortaya çıkabileceği aşağıda açıklanmıştır.

Enerji Türü: Tezahür Eden Jeneratör

Bir Tezahür Eden Jeneratör, Jeneratör ve Tezahür Eden'in bir melezidir: birçok şeyi yapabilen, başlatma ve bilgilendirme yeteneği ile birleştirilmiş sürekli bir sakral enerji. Bununla birlikte, saf bir Tezahür Eden Üretecin aksine, Tezahür Eden Jeneratörün Stratejisi cevap vermek için beklemektir; bu, ileriye giden yolun genellikle iterek değil, yaşamın içinden geldiği anlamına gelir. Vücutta bir tepki hissedildiğinde strateji, hızlı ve kararlı hareket etmenin kapısını açar.

Kıtalar, diller ve film endüstrileri (Moritanya, Fransızca, uluslararası) arasında hareket etmesiyle tanınan Sissako için bu tür bir enerji, temel ivmeyi kaybetmeden birçok şapkayı (yönetmen, senarist, seslendirme sanatçısı, kültürel muhatap) takabilen biriyle tutarlıdır. Filmleri kayıtlar arasında akıcı bir şekilde hareket ediyor: belgesel ve kurgu, lirik ve polemik, kişisel acı ve siyasi suçlama. Bu huzursuz, polimatik kalite, Manifesting Generator bölgesinin imzasıdır.

İç Otorite: Duygusal

Duygusal Otorite ile karar verme, ani bir karar değildir. Yüksekler, alçaklar ve ortadaki sakinlik gibi bir dalga boyunca hareket eder ve netlik yalnızca dalga yatıştığında gelme eğilimindedir. Zirvelerde veya diplerde seçim yapmak pişmanlık yaratma eğilimindedir; duygusal "net" olanı bekliyorum; pratik rehberliktir.

Bu, çalışmaları defalarca yerinden edilmeye, yas tutmaya ve direnişe dönen bir yönetmen için ilginç. Mesleğin, müziğin ve günlük hayatın uzun, sabırlı çekimlerle filme alındığı Timbuktu'nun düşünceli temposu, anlama ulaşmadan önce sahnelerin (ve hikayelerin) tüm duygusal yayları boyunca nefes almasına izin veren birine benziyor. HD bunu, esere dayatılan bir üslup tercihi olarak değil, otoritesinin doğal bir ifadesi olarak çerçeveliyor.

Profil 2/5: Münzevi/Kafir

2/4... pardon, 2/5 Profili Hermit (2. satır) ile Heretic'i (5. satır) birleştiriyor.

• 2/5 Hermit, yeteneğini paylaşmadan önce geliştirmek için geri çekilme dönemlerine ihtiyaç duyan doğal bir yetenektir. İş hazır olduğunda dünya onlara gelir.
• 5 Kafir başkalarına pratik, genellikle alışılmadık çözümler yansıtır. Sorun çözücü veya rol model olarak algılanırlar ve bazen önerileri mevcut normlarla eşleşmediği için yanlış anlaşılmalara yol açarlar.

Sissako'nun kariyeri tam olarak buna uyuyor. Afrika ve Avrupa bağlamları arasında çalışan, genellikle çalışmalarını keşfeden baskın Batı festival çevrelerinin dışında çalışan bir film yapımcısı, geri çekilme eğiliminde (bazen filmler arasında yıllar geçiyor) ve ardından küresel izleyicilerin Timbuktu veya Bamako gibi yerleri nasıl gördüğünü yeniden çerçeveleyen projelerle yeniden ortaya çıkıyor. "Kafir"; Sıradan insanların küresel finans kurumlarını yargıladığı duruşma benzeri sahneleri perdeye koyma isteğinde bu çizgi açıkça görülüyor; bu, bu ölçekteki sinemada sapkın bir jest.

Enkarnasyon Haçı

Doğrulanmış bir doğum zamanı olmadan Enkarnasyon Haçı hesaplanamaz; haçın kapıları ve çizgileri 64 kapılı mandaladaki tam yerleşime bağlıdır. Yani burada herhangi bir okuma spekülatif olacaktır. Haçın "temayı" sağladığı söylenebilir. 2/5 profili zaten Sissako'nunkine işaret ediyor: kamusal, problem çözme görünürlüğüne yansıtılan özel bir gelişim süreci.

Sentez

Birlikte okunduğunda, grafik kampanya yerine yanıt veren, kararlara giden yolu hisseden ve alışılmadık vizyonları dışarıya yansıtmadan önce kendini geliştirmek için geri çekilen birini önermektedir. Sissako'nun sabırlı, çok yönlü, duygusal açıdan etkilenen, sessizce sapkın sineması bu tasarımın parmak izlerini taşıyor.