Andrei Zvyagintsev'in İnsan Tasarımı: Projektör 4/6

Andrei Zvyagintsev'in İnsan Tasarımı: Projektör 4/6

Projektör Türü

İnsan Tasarımında Projektörler nüfusun yaklaşık %20'sini oluşturuyor. Jeneratörlerin veya Manifestatörlerin yaptığı gibi enerji üretmek veya başlatmak için tasarlanmamışlardır. Bunun yerine, onların armağanı, diğer insanları ve sistemleri incelemek, yetenekleri tanımak ve enerjiyi verimli bir şekilde yönlendirmek için oluşturulmuş, odaklanmış, etkileyici bir auradır. Projektörler eylemin kaynağı olarak hareket etmeye çalıştıklarında sıklıkla dirençle karşılaşırlar veya tükenirler. Rollerine davet edildiklerinde rehberlikleri memnuniyetle karşılanır.

Zvyagintsev gibi bir film yapımcısı için bu Projektör doğası, heyecanlandırmaktan çok gözlemleme biçiminde ortaya çıkabilir. Kamerası çoğu zaman bir tanık gibi hissettiriyor; yapmaktan ziyade görmenin bir aracı. Bir Projektörün gücü algıdır ve The Return, Leviathan ve Loveless gibi filmlerde algı kesinlikle baskın notadır.

Strateji: Daveti Bekleyin

Projektörün stratejisi daveti beklemektir. Tanınma, ortaklıklar ve anlamlı fırsatlar, ele geçirilenlerden ziyade sunulanlarla ortaya çıkma eğilimindedir. Başlatan projektörler sık ​​sık acıyla karşılaşır; Bekleyenler genellikle açıklıkla karşılanır.

Zvyagintsev'in kamu kariyerinde bu, onun seçici filmografisinde görülebilir. Filmleri hızlı bir şekilde yayınlamıyor. Projeleri genellikle uzun hazırlık dönemlerinden sonra, genellikle onu arayan yapımcılar, festival programcıları ve oyuncularla işbirliği içinde ortaya çıkıyor.

Zihinsel Otorite

Zihinsel Otorite, İnsan Tasarımı'ndaki daha düşünceli karar verme stillerinden biridir. Bir haritanın boğaza bağlı bir motor merkezi olmadığında ortaya çıkar, bu da güvenilecek bir içgüdünün veya duygusal dalganın olmadığı anlamına gelir. Zihinsel Otoriteye sahip kişiler, netlik gelmeden önce zamana, konuşmaya, uykuya ve zihinsel işlemlere ihtiyaç duyarlar. Cevap nadiren anında gelir.

Yavaş, kasıtlı, felsefi ağırlıklı filmleriyle tanınan bir yönetmen için bu otorite, sabırlı bir çalışma süreciyle iyi uyum sağlar. Zvyagintsev, kapsamlı ön prodüksiyonu, dikkatli provası ve eylemden ziyade düşünme hızında ortaya çıkan hikayeleriyle tanınıyor; bu nitelikler, kararlarının zaman içinde çözülmesi gereken biriyle tutarlı niteliklerdir.

Profil 4/6: Fırsatçı / Rol Model

4/6 profili sistemdeki en belirgin profillerden biridir. Fırsatçı olarak adlandırılan dördüncü satır, dış ilişkiler ağı ve bu bağlantıların sağladığı fırsatlar aracılığıyla bir hayat kurar. Altıncı satır, Rol Modeli, üç yaşam aşamasından geçer: 20-30 yaşları civarında bir deneme dönemi, 30'lu ve 40'lı yıllarda iç gözlemin geri çekilme aşaması ve 50'li ve sonrasında, birikmiş deneyimin bir tür çekimsel otorite olarak dışarıya doğru yayılmaya başladığı son bedenlenme aşaması.

Zvyagintsev 1964'te doğdu ve bu onu tam anlamıyla bedenlenme aşamasına yerleştirdi. Bu aşamadaki bir 4/6 Projektörün orta yaş perspektifinin belirli bir ağırlığını taşıması beklenir. Rus toplumunu uzun ve gözünü kırpmadan inceleyen sonraki filmleri, otoritesi zora dayalı değil yaşanmış deneyimlere dayanan biri imajına uyuyor.

Enkarnasyon Haçı

Her haritada genel yaşam temasını temsil eden belirli bir Enkarnasyon Haçı bulunur, ancak haç tanımı burada verilmemiştir. Haç normalde yaşam yönüne başka bir özgüllük katmanı ekler. Bununla birlikte, 4/6 profili ve Zihinsel otorite ile temeldeki ton tutarlı kalıyor: gözlemlenmesi, üzerinde düşünülmesi ve en sonunda başkaları için bir model olarak somutlaştırılması amaçlanan bir yaşam.

Bir Araya Getiriyoruz

Zihinsel Otoriteye sahip bir Projektör 4/6, derin görme, sabırlı zamanlama ve geç gelişen otoriteden oluşan bir konfigürasyondur. Yavaş, gözlemsel sinemada çalışan bir film yapımcısı için bu, dikkate değer bir uyumdur. Zvyagintsev'in filmleri kişisel iradenin ürünleri olmaktan çok, topluma sunulan aynalar gibi hissettiriyor; beklemiş, izlemiş ve şimdi başkalarının yüzleşmesi için sabit bir imaj oluşturan birinin eseri.