Apichatpong Weerasethakul'un İnsan Tasarımı: Manifesting Generator 2/4

İnsan Tasarımında, Manifesting Generator sakral motor, 2/4 kişilik profili ve duygusal otoritenin birleşimi, yaratıcı yaşamı sabırla, iç huzuruyla ve ağır ağır çalışan bir çalışma tarzıyla şekillenen bir sanatçıyı akla getirir. Apichatpong Weerasethakul'un herkesçe bilinen filmografisine uygulanan bu düzenleme, onun yavaş, düşünceli, duyusal sinemasına ilginç bir bakış açısı sunuyor.

Enerji Türü: Tezahür Eden Jeneratör

Bir Tezahür Eden Jeneratör, hibrit bir enerjidir: sürdürülebilir, kutsal güçle çalışan bir çalışma için inşa edilmiştir, ancak "tezahür eden" bir enerjiye sahiptir; Saf bir Jeneratörden daha hızlı, daha kararlı eyleme olanak sağlayan kanal. Strateji, başlatmak yerine yanıt vermektir. Pratik anlamda, bir MG yaşamın (bir projenin, bir anın, bir yerin, bir görüntünün) kendisine gelmesini bekler ve ardından tutarlı, içgüdüsel enerjisini bir tepkiyi tetikleyen şeye aktarır. İmza hissi memnuniyettir; benlik dışı tema hayal kırıklığıdır.

Uzun, sessiz çekimlerle ve rüyalara, anılara ve Tayland kırsalının ruhani yaşamına yönelen duyarlılığıyla tanınan bir film yapımcısı için bu, filmin tanıtımını "sunum yapmayan" bir yapımcı olarak okunuyor. işinin bir manzarayla, bir hikayeyle ya da bir kişiyle hissedilen bir rezonanstan doğmasına izin verecek kadar. Uncle Boonmee Who Can Recall His Past Lifes veya Mezarlık of Splendour gibi filmlerin kötü şöhretli sabrı kutsal bir ritim olarak okunabilir; aceleye getirilmeyen, yapay olarak uzatılmayan, vücudun kendi hızıyla işleyen bir ritim.

Profil: 2/4 (Münzevi / Fırsatçı)

2/4 profiline bazen "Münzevi-Oportünist" denir. 2 hat doğal olarak içine kapanıktır ve başkalarını kovalamak yerine kendisine çağırır. 4 hatlı ağlar kurar ve geleceğin temellerini atar ve derinden bağlı olsa bile genellikle uzak olarak algılanır. 2/4'lük kişi, birincil işlerini tek başına yaparken, etraflarında yavaş yavaş bir ağ oluşan kişidir.

Bu, Tayland'ın kuzeyindeki Kick the Machine adlı kendi stüdyosunda çalışan, genellikle aynı işbirlikçilerine ve yerel ortamlara dönen, aynı zamanda da ani bir sıçrayış yerine uzun vadeli bir temel oluşturan türden uluslararası ilişkileri (Cannes Palme d'Or, retrospektifler, galeri enstalasyonları) sessizce inşa eden bir yönetmenin kamuoyundaki imajına uyuyor. Filmleri son derece kişisel, hatta hermetik olsa da, yıllar içinde sabırla oluşturulan ağlar sayesinde alışılmadık derecede geniş bir sanat sineması izleyicisine ulaştı.

Otorite: Duygusal

Solar Pleksus aracılığıyla tanımlanan duygusal otorite, kararların inişli çıkışlı ya da inişli çıkışlı hareket etmek yerine duygusal dalgaya göre zaman içinde verilmesi gerektiği anlamına gelir. Berraklık, o anda değil, zirveyi takip eden çukurda ulaşma eğilimindedir. Risk, duygusal yükselişin sıcağında çok hızlı hareket etmektir.

Kayıp, hayaletler, hastalık ve zaman temalarına tekrar tekrar dönen bir çalışma bütünü - Sendromlar ve Bir Yüzyıl, Memoria, Mutlulukla Sevgiler — tek bir kararla ortaya çıkmayan türden bir yapıttır. Dışarıdan bakıldığında, bir şeyler sakinleşinceye kadar duyguyla oturmayı, sonra da oturduğu yerden hareket etmeyi öğrenmiş birinin ürünü gibi görünüyor.

Enkarnasyon Haçı

Belirli bir Enkarnasyon Haçı sağlanmadığından haçın kendisi ayrıntılı olarak verilemez. Ancak herhangi bir 2/4'ün çarpımı, doğal olarak iç çağrı (2) ile dış ağın (4) kesiştiği yerde bulunur; bu, özel iç dünyası sabırlı temeller aracılığıyla dışarıya, küresel bir sinema izleyicisine ulaşan bir film yapımcısı için uygun bir sembolik çerçevedir.