Bill Evans'ın İnsan Tasarımı: Projektör 4/6

Bill Evans'ın İnsan Tasarımı: Projektör 4/6

Projektör Türü

İnsan Tasarımında Projektörler dünyanın rehberleri ve gözlemcileridir. Yaklaşık beş kişiden biri Projektördür ve onların tanımlayıcı niteliği, eylemi başlatmaktan ziyade diğerine odaklanmaktır. Bir Jeneratörün sürekli, açık enerjisine sahip değiller; bunun yerine tanındıklarında ve bir duruma davet edildiklerinde parlarlar. Yetenekleri, başkalarını - yeteneklerini, kör noktalarını, potansiyellerini - açıkça görmek ve bu algıyı sistemlerin daha iyi çalışmasına yardımcı olacak şekilde sunmaktır.

Bill Evans'a göre bu Projektör kalitesi, piyanoya yaklaşımında kendini göstermiş olabilir: öne çıkan bir solistten ziyade bir dinleyici olarak. Kendisi ünlü bir şekilde bir "katalizör" olmak istediğini söylemişti; Miles Davis altılısında ve kendi üçlüsünde çalması genellikle tam olarak bu terimlerle tanımlanıyor: destekleyici, aydınlatıcı ve etrafındaki diğer oyunculara odaklanmış.

Strateji: Daveti Bekleyin

Projektörün stratejisi davet edilmeyi beklemektir. Bu pasiflik değil; Bu, Projektörün enerjisinin memnuniyetle karşılandığı zaman en etkili olduğunun kabulüdür. Projektörler davetsizce harekete geçtiklerinde genellikle dirençle karşılaşırlar.

Evans'ın kariyerinde resmi davetleri görmek kolaydır: Miles Davis onu 1958'de 20. yüzyılın en etkili caz albümlerinden biri haline gelen Kind of Blue albümünü kaydeden gruba davet etti. Bundan önce çoğunlukla yardımcı rollerinde çalışıyordu ve ilk liderlik çabaları daha az takdir ediliyordu. Başkaları tarafından daha önce fark edilen bu model, Projektör yoluna son derece iyi uyuyor.

Dalak Yetkisi

Dalak otoritesi İnsan Tasarımının en eski, en içgüdüsel karar alma merkezidir. O anda, sessizce, beden aracılığıyla çalışır. Dalak otoritesi gürültülü değildir; bu bir sezgi fısıltısı, neyin güvenli olup neyin olmadığına dair bir duygudur. Zihin veya diğer insanların beklentileri tarafından geçersiz kılındığında zayıflama eğilimindedir.

Bir müzisyen için bu, ilk çekimin otoritesidir; biçimlendirilmediği için dürüst hissettiren çekimdir. Evans, minimum düzenlemeyle stüdyoda canlı kayıt yapmayı tercih etmesiyle ve bir tür anlık, neredeyse savunmasız gerçekle baladlar çalmasıyla tanınıyordu. Dalak otoritesi, onun en iyi eserinin neden inşa edilmek yerine keşfedilme niteliğine sahip olduğunu açıklayabilir.

4/6 Profili

4/6 profili Fırsatçıyı (4) Rol Modelle (6) birleştirir. 4 çizgisi iç istikrar ve zaman içinde oluşan ilişkiler ağıyla ilgilidir; 6 çizgisi, üç yaşam aşamasından geçen bilgelik çizgisidir: dünyaya dalma, geri çekilme ve ardından bir öğretmen veya model olarak geri dönüş.

Evans, sıkı bir etkileşim ve arkadaşlık çemberi (4 hatlı ağ) tarafından şekillendirildi ve kariyer eğrisi 6 hatlı bir yörüngeye uyuyor: 1950'ler boyunca caz sahnesine derin bir katılım, 1960'larda bir mücadele ve geri çekilme dönemi ve ardından 1970'lerde daha düşünceli, olgun bir aşama; çalımı yenilikçilikten ziyade enstrümanda olmanın bir yolunu örneklendirmeye dönüştü.

Enkarnasyon Haçı

Burada belirli bir Enkarnasyon Haçı sağlanmamıştır, ancak "kişinin benzersiz algısıyla görülmek ve tanınmak" teması sunulmuştur. — Projector deneyiminin merkezinde yer alıyor — Evans'ın geride bıraktığı çalışmalarla tutarlı.

Bu, Müziğinde Nasıl Görünebilir?

Birlikte ele alındığında, Splenic otoritesine sahip bir Projektör 4/6, sanatı temelde ilişkisel ve sezgisel olan bir kişiyi tanımlar. Evans'ın dehası orkestraya hakim olmakta değil, onu uyum, dokunuş ve yanındaki müzisyenlere esrarengiz bir uyum sağlayarak içeriden dönüştürmekte yatıyordu.