Brigitte Bardot'nun İnsan Tasarımı: Jeneratör 6/2

Brigitte Bardot'nun İnsan Tasarımı: Jeneratör 6/2

Hayatındaki herkesçe bilinen temalara dayanan HD tabanlı bir yorum. Human Design birinin iç dünyasını bildiğini iddia etmez; dışarıdan gözlemlediklerimiz için sembolik bir çerçeve sunar.

Jeneratör Türü

İnsan Tasarımında Jeneratörler nüfusun yaklaşık %70'ini oluşturur ve dünyanın inşaatçıları olarak tasarlanır. Sevdiği şeyi yaparken gelişen, sürekli, açık, sarmalayıcı bir yaşam gücü enerjisine sahiptirler. Uyumlu olduklarında imzaları memnuniyettir; Kendi olmayanları, tasarımlarına karşı çıktıklarında hayal kırıklığı yaşarlar.

Bardot'nun kamusal yaşamı, HD açısından neredeyse bir ders kitabına uygun Generator biyografisidir. 1950'lerin başında beyaz perdede ilk kez sahneye çıkışından, yaklaşık yirmi yılda yirmiden fazla filme kadar, çalışmalarına aralıksız bir fiziksel ve duygusal enerji harcadı. Daha sonra aynı yoğunlukla yönünü değiştirdi; 1973'te hayatını hayvan refahına adamak için sinemadan emekli olduğunu duyurdu. Kayma yok, yumuşak geçiş yok: Güçlü jeneratör motorunu yeni bir nesneye geçirdi. Bir şeye tamamen dalma, tekrar yoluyla o konuda ustalaşma ve sonra yeniden kendini adama kapasitesi, Jeneratörlerin çalışma şeklidir.

Kutsal Otorite

Bardot'nun yetkisi, karnın merkezinde bulunan iç motor olan Sakral'dır. Kutsal otorite ilkel bir "hı-hı" üslubuyla konuşur; veya "hı-hı" — ana tepki veren, bedene dayalı bir evet veya hayır.

İnsan Tasarımı perspektifinden bakıldığında, kariyer kararları bu modeli takip ediyor gibi görünüyor: görülmeye, filme alınmaya, kameranın dikkatine tepki verdi - ve vücudun oyunculuğa tepkisi artık mevcut olmadığında, hayvanların çektiği acılara aynı güçle tepki verdi. Sakral otorite entelektüel stratejiyle ilgili değildir; vücudun aydınlanıp aydınlanmadığı ile ilgilidir. Bardot'nun filmden aktivizme geçişi, bir şeye yanıt vermeyi bırakıp diğerine yanıt vermeye başlayan biri olarak okunuyor.

6/2 Profili — Rol Modeli / Münzevi

6/2'ye bazen "Genlerin Habercisi" denir. 6 çizgisi nesnel bir farkındalık taşır ve kişinin yaşamının olumlu ya da olumsuz olarak başkalarına örnek olarak yaşandığı hissini taşır. Altındaki 2 çizgi, doğal yeteneği ve derin bir geri çekilme, yalnızlık ve içsel yansıma ihtiyacını beraberinde getirir.

Bardot bu profilin her iki yarısını da temsil ediyor. 2 satırlık Münzevi, halkın gözünden o ünlü geri çekilmesiyle görülebilir - Saint-Tropez'e geri çekilmesi, hayvanların hayvanat bahçesi, 1973'ten sonra halka açık performanslara devam etmeyi reddetmesi. 6 satırlı Rol Modeli, onun imajının yarım yüzyıldan fazla bir süre boyunca çalışılması, kopyalanması, tartışılması ve kültürel yorumlara dönüştürülme biçiminde görülebilir. Hayatı, hem ekrandaki kişiliği hem de sonraki aktivist tartışmaları, kültürün kendine baktığı bir tür ayna görevi gördü.

6/2 Jeneratörün Kamusal Hayatını Yaşamak

6/2 Jeneratör için ömrünün ilk otuz yılı "Çatı"dır; aşama - kişinin hayatını inşa etmenin zirvesinde bir deneme yanılma dönemi. Bardot'nun üretken film kariyeri ve kişisel çalkantıları buna tam olarak uyuyor. "Birinci Kat"; kabaca otuz ila elli yaş arasındaki aşama, 6/2'nin istikrarlı bir role yerleştiği zamandır. Aktivizme yönelmesi, kuruluşu ve dördüncü kocasıyla uzun süreli evliliği bu pencerenin içinde yer alıyor. Daha sonraki yıllarda 6/2 sıklıkla balkondan gözlemci haline gelir ve Bardot'nun giderek daha fazla yazdığı, halka açık ve içine kapanık yaşlı yılları bu yaya uyar.

Yaşam amacına daha spesifik bir tema verecek olan Enkarnasyon Haçı, kesin doğum zamanı ve tam doğum verileri olmadan burada belirlenemez. Ancak Tip, Otorite ve Profil birlikte tutarlı bir resim çiziyor: Cevap vermek, kendini tam bir enerjiyle bir şeye adamak ve sonra geri çekilip dünyanın onu nasıl yapacağını kabul etmek için tasarlanmış bir kadın.