Dana Andrews'un İnsan Tasarımı: Projektör 5/1

Dana Andrews'un İnsan Tasarımı: Projektör 5/1

Collins, Mississippi'de doğan ve 1940'larda ve 1950'lerde Hollywood'daki çarpıcı çalışmalarıyla hatırlanan Dana Andrews, İnsan Tasarımı sisteminde büyüleyici bir konfigürasyon sunuyor. 5/1 Profili ve Splenic Authority'ye sahip bir Projektör olarak tasarımı, eylemi başlatmak için değil, görmek, rehberlik etmek ve sunduğu algıyla tanınmak için tasarlanmış birine işaret ediyor.

Enerji Türü ve amp; Strateji: Projektör

Projektörler nüfusun kabaca %20-22'sini oluşturur ve onların enerji imzaları, Jeneratörlerin veya Manifestörlerinkinden temel olarak farklıdır. Projektörler, sakral merkez aracılığıyla kendi sürdürülebilir yaşam güçlerini üretmek yerine, rehber olarak çalışırlar; diğer insanları, diğer sistemleri ve diğer enerjileri dikkate değer bir doğrulukla okurlar. Hayattaki stratejileri, ister bir ilişki, ister bir rol, bir ortak çalışma veya bir oda olsun, daveti beklemektir. Tanındıklarında ve davet edildiklerinde gelişirler; davetsizce kendilerini ileri ittiklerinde tükenirler.

Kamuoyuna mal olmuş bir kişide bu, genellikle onun özel niteliğini tanıyan başkaları tarafından rol verilen, yönetilen veya desteklenen bir aktöre benzeyebilir. Andrews, onda stüdyo sisteminin henüz aramadığı bir şeyler gören yönetmen Henry King tarafından 20th Century Fox'a getirildi. Yıldız olma yolunda ilerlemedi; The Westerner (1940) filmindeki atılımıyla başlayarak defalarca seçildi ve Otto Preminger'in Laura (1944) ve William Wyler'in The Best Years of Our Lives (1946) filmleriyle pekiştirildi. Bu davet edilme ve diğer insanların görüşleri tarafından tanınma modeli, Projector deneyiminin ders kitabıdır.

İç Otorite: Dalak

Dalak Otoritesi vücuttaki en eski, en içgüdüsel karar verme sistemidir. Vücudun ilk tepkisi aracılığıyla konuşur; bir rahatlık hissi, bir uyarı fısıltısı, anında verilen "evet" cevabı. veya "hayır" o anda gelir ve dikkate alınmazsa gider. Dalak Otoritesine sahip projektörler, duygudan (Duygusal Solar Pleksus) veya zihinsel akıl yürütmeden (Ego/Kimlik) ziyade bu sezgisel tanıma anından karar almaya çağrılır.

Çalışma hayatında bu genellikle roller, ortak çalışanlar ve ortamlar hakkında hızlı, neredeyse önceden bilinçli seçimler anlamına gelir. Andrews, kendi ölçülü yoğunluğuna uygun malzeme bulma içgüdüsüyle tanınıyordu: Ahlaki açıdan belirsiz dedektif, hayal kırıklığına uğramış gazi, tekinsiz sıradan insan. En iyi performansları, bir sahnede düşünmeyi değil, bedenindeki birinin niteliğini paylaşıyor. Bu bedensel gerçek Splenik imzasıdır.

Profil: 5/1 — Kâfir / Araştırmacı

5/1, daha karmaşık çizgi kombinasyonlarından biridir. 5'inci satır (Kafir / Problem Çözücü) bir projeksiyon alanı taşır; insanlar beklentilerini, umutlarını ve sorunlarını 5'inci hattaki bir kişiye yansıtırlar, bu da sanki bir kaide üzerine konmuş ve sonra onu yere düşürmüş gibi hissedebilir. 1. satır (Araştırmacı) temeldir: olayların iç işleyişini anlamaya yönelik derin bir ihtiyaç, yola çıkmadan önce sağlam, araştırılmış bir temele sahip olma.

Bir sinema oyuncusu için 5. satır, ekranda belirli bir çekicilik olarak okunabilir; izleyiciler, kimliklerini 5. satırdaki yüze yansıtırlar. Andrews tam olarak bu niteliğe sahipti: sıradan erkeklerin kendilerini yansıtabileceği ve kadınların gizemli bir şekilde ulaşılabilir bulabileceği bir tür boş sayfa erkeksiliği. 1. satır, onun en iyi eserinin metodik ve içsel kalitesini gösteriyor: Hayatımızın En İyi Yılları'ndaki kederin dikkatli bir şekilde incelenmesi, Laura'nın katmanlı şüphesi.

Enkarnasyon Haçı

Enkarnasyon Haçı kesin doğum zamanı gerektirdiğinden ve burada verilmediğinden, tam enkarnasyon teması belirtilemez. Bununla birlikte, Projektör Stratejisi, Splenik Otorite ve 5/1 Profili birlikte, hayat dersi tanınmayı beklemek, bedenin ilk cevabına güvenmek ve başkalarının yansıtılan bir alanını taşımak olan bir kişiyi tanımlar. beklentiler — halkın yakından tanıdığını düşündüğü ekrandaki varlığı oldukça iyi bir şekilde eşleştiren bir yapılandırma.