Dariush Mehrjui'nin İnsan Tasarımı: Manifesto Oluşturucu 2/4

Dariush Mehrjui'nin İnsan Tasarımı: Manifesting Generator 2/4

Enerji Türü ve Stratejisi: Ortaya Çıkan Jeneratör

Bir Tezahür Eden Jeneratör olarak Dariush Mehrjui'nin enerjik tasarımı hem güç hem de çeşitlilik için tasarlandı. Manifesting Generators, Human Design'da sıklıkla "usta inşaatçılar" olarak tanımlanır. haritanın - stratejilerini takip ettikleri sürece birçok farklı iş türünde ilerleyebilen, sürdürülebilir dayanıklılığa sahip varlıklar. Bu strateji, başlatmaktan ziyade yanıt vermek'dir: hayatın, projelerin veya insanların onlara gelmesini beklemek ve ardından bir şey onları gerçekten harekete geçirdiğinde hızla harekete geçmektir.

Bu açıdan bakıldığında Mehrjui'nin kariyeri agresif bir şekilde kendini öne çıkarmaktan ziyade tepkisel olarak okunuyor. UCLA'da okuduktan sonra İran'a döndü ve çevresindeki sosyal, entelektüel ve manevi iklime yanıt veren filmler yapmaya başladı. En ikonik eserleri - İnek, Döngü, Hamoun - tek başına beyanlar yerine işbirlikçiler, sansürcüler, aktörler ve kültürel an ile diyalog içinde ortaya çıktı. Tezahür Eden bir Oluşturucu için bu, eylem halindeki stratejidir: dışsal uyaran, içsel bir "hı-hı" ile buluşur; ve çalışma yanıt yoluyla şekilleniyor.

İç Otorite: Duygusal

Duygusal Otorite, önemli kararların yalnızca duygusal bir dalganın netliğe ulaşmasından sonra alınması gerektiği anlamına gelir. Solar pleksus iniş ve çıkışlar halinde işler ve aceleyle bir karar verir, hatta "doğru" bir karar bile. bir - daha sonra hayal kırıklığına yol açabilir. Uzun bir kariyere sahip bir film yapımcısı için bu, genellikle katı bir yapım programından ziyade kişisel ruh hali, ilişkiler ve zamanlamaya göre inişli çıkışlı bir çalışma ritmi olarak ortaya çıkıyor.

Mehrjui'nin filmleri son derece duygusal ve psikolojiktir. Krizdeki bir entelektüelin varoluşsal portresi Hamoun, neredeyse Duygusal Otoriteye sahip birinin iç havasını andırıyor - uzun, karamsar, duygu dolu. Karakterleri, rol yapmadan önce sıklıkla duygularının içine gömülür ve hikaye anlatımı, netliğin gelmesi için gereken süreyi onurlandırma eğilimindedir.

Profil 2/4: Münzevi-Oportünist

Bazen "Münzevi-Oportünist" olarak da adlandırılan 2/4 profili; güzel bir gerilim taşıyor. 2 çizgi doğaldır: Yeteneklerine erişmek ve geliştirmek için yalnızlığa ihtiyaç duyan, spot ışığında nadiren rahat olan ve yeteneğe güvenen biri, olgunlaşma fırsatı verildiğinde kendi adına konuşacaktır. 4 çizgi, ilişkiler aracılığıyla fırsatları yakalayan bir karizma ve kiminle tanışıp kiminle tanışacağıyla şekillenen bir kader olan ağı getirir.

Mehrjui'nin yaşamında ve çalışmasında bu, zanaatını geliştirmek için uzun süreler harcayan, bazen göreceli olarak geri çekilen ve kariyeri Ezzatolah Entezami gibi aktörlerle, yazarlarla, yapımcılarla ve Yeni Dalga film yapımcılarıyla derin, sürekli işbirlikleri yoluyla inşa edilen bir yönetmene benziyor. Fırsatlar ona çoğunlukla 4 hattın doğal olarak oluşturduğu köprüler aracılığıyla geldi.

Enkarnasyon Haçı ve Yaşam Teması

Belirli bir Enkarnasyon Haçı kaynak verilerde sunulmamıştır, ancak 2/4 profiliyle genel enkarnasyon teması, ağlar ve ilişkiler aracılığıyla içsel, çoğunlukla tek başına bir armağanın dünyaya getirilmesiyle ilgilidir. Haç yaşam amacını çerçeveler; profil araçtır. Mehrjui'ye göre hediye açık görünüyor: İran'ın ve insan deneyiminin bir aynası olarak sinema.

Bu Herkese Açık Olarak Nasıl Görünebilir?

Birlikte bakıldığında tablo, kültürel ana ayak uydurmak, kendini adamadan önce acele etmemek, zanaata geri çekilmek ve sanat ile toplum, yalnızlık ve topluluk arasında köprü kuran çalışmalarla geri dönmek üzere tasarlanmış bir film yapımcısına işaret ediyor. İnek'deki sessiz bir kırsal alegoriden Hamoun'un kozmopolit krizine kadar uzanan çalışmalarının uzun akışı, kendi duygusal netliğinin zamanlaması ve kapısına fırsatlar getiren ilişkiler üzerinde birçok vitesten geçen bir Tezahür Eden Jeneratörü yansıtıyor.