Ernst Lubitsch'in İnsan Tasarımı: Projektör 4/6

Ernst Lubitsch'in İnsan Tasarımı: Projektör 4/6

Zarif, bilgili komedileriyle Hollywood'un görsel dilini yeniden şekillendiren Berlin doğumlu yönetmen Ernst Lubitsch, İnsan Tasarımı konusunda büyüleyici bir örnek olay sunuyor. Kayıtlı kesin bir doğum zamanı olmadığından, onun özel Enkarnasyon Haçı güvenilir bir şekilde hesaplanamaz, ancak yaptığımız unsurlar tutarlı bir tablo çiziyor: 4/6 Profili ve Dalak Otoritesine sahip bir Projektör.

Enerji Türü ve Stratejisi: Projektör

Projektörler, kendi sürekli enerjileriyle dünyayı başlatmak veya ilerletmek için tasarlanmamıştır. Nüfusun kabaca %20'si, rehber, yönetici ve diğerlerini tanıyan kişiler olarak faaliyet gösterirler. enerji. Stratejileri basitçe ilişkilere, projelere, rollere ve odalara davet edilmeyi beklemektir.

Lubitsch'in kariyer rotası bu prensibe neredeyse net bir şekilde uyuyor. Hollywood'a saldırmadı; ona kur yapıldı. Mary Pickford onun Almanya'daki çalışmalarını fark etti ve onu Amerika'ya getirdi; kısa süre sonra kendisine Rosita'nın direktörlüğü ve daha sonra Paramount'ta prestijli projeleri yönetme şansı teklif edildi. Stüdyo başkanları ona geldi. Tanınma, aranma ve anahtarların teslim edilmesi şeklindeki bu kalıp, Projektör'ün klasik başarı temasıdır: Davet, etkiden önce gelir ve takip eden çalışma, akışına aykırı olmaktan ziyade tanınma ile aktığı için ustaca olma eğilimindedir.

Sette bir Projektör yönetmeni doğal olarak enerjinin nereye gittiğini, nereye sızdığını ve onu nasıl yönlendireceğini görmeye uygundur; bu da aslında "Lubitsch Dokunuşu"nun yaptığı şeydir; şöyle açıklıyor: dikkatin ustaca yeniden yönlendirilmesi, gösterilmeyen zarafet ve etrafındaki performansları ve ritimleri şekillendirme konusunda esrarengiz bir yetenek.

Otorite: Dalak Yetkilisi

Dalak Otoritesi, vücudun en eski karar alma sesidir; hayatta kalma, sağlık ve esenliğe bağlı, anlık, içgüdüsel bir bilgidir. Sessiz ve hızlı bir şekilde, çoğu zaman hissedilen bir "çıt" sesiyle çalışır. bir düşünceden ziyade. Uzun vadede stratejik değil; bu şu anda neyin doğru olduğuyla ve vücudun ince sinyallerine güvenmekle ilgilidir.

Bir yönetmen için bu durum kolaylıkla setteki içgüdülere dönüşebilir: Bir çekimin canlı olup olmadığını, bir şakanın başarılı olup olmadığını, bir sahnenin ritminin bir nefese daha ihtiyacı olup olmadığını o anda bilmek. Lubitsch, bir filmin bu tür anında, somutlaştırılmış bir şekilde okunmasıyla ünlüydü. Söylendiğine göre kurgu odasında ve sahada içgüdülerine güvenmiş, uzun ön görselleştirmeye değil, materyalin hissedilmesine dayanan bir özgüvenle çalışmıştı. Splenic Authority, bu tür sezgisel, şimdiki zaman işçiliğinin arkasındaki motor olabilir.

Aynı zamanda uzun ömürlülüğe de işaret ediyor. Dalak otoritesi enerjiyi korumak ve sağlıklı kalmakla ilgilenir; bu da Projektörün ihtiyaçlarını mükemmel bir şekilde karşılar. Lubitsch'in hızlı, tükenmişlik tarzı bir kariyer yerine uzun ve istikrarlı bir kariyeri vardı.

Profil 4/6: Fırsatçı Rol Modeli

4/6 (bazen Fırsatçı Rol Modeli olarak da adlandırılır) ilişkiler, ağlar ve başkaları için referans noktası olma yolunda yavaş bir tırmanışla tanımlanan bir profildir. 4 çizgi, bağlantı yoluyla içsel bir temel oluşturmakla ilgilidir: insanları tanımak, insanlar tarafından şekillendirilmek, kişinin ördüğü ilişkiler ağı aracılığıyla öğrenmek. 6 çizgi, üç aşamalı bir yaşam yolculuğunu ekler; gençlik deneyleriyle başlayan, daha içine kapanık bir "objektif gözlemci"; ortadaki aşama ve kişinin temsil ettiği şey nedeniyle başkaları tarafından aranan bir tür yaşayan rol modeli haline geldiği olgun aşama.

Lubitsch'in hayatı neredeyse arketipsel olarak bunu takip ediyor. Max Reinhardt'ın himaye ettiği bir aktördü, genç yaştan itibaren Berlin'in tiyatro ve film ağlarına dahil olmuştu; ilişkisel temeli oluşturan 4 çizgiden oluşuyordu. Daha sonra Hollywood'a geçti ve 1930'lu ve 40'lı yıllarda tam olarak 6'lı çizginin olgunlaştığı şeye dönüştü: bir rol model. Billy Wilder'dan Preston Sturges'a kadar birçok yönetmen onu açıkça standart olarak gösterdi. "Lubitsch Dokunuşu"; bir deyim, bir referans noktası, başkalarının yönlendirdiği bir çalışma bütünü haline geldi. O sadece film yapmakla kalmadı; formun kuzey yıldızı oldu.