Ingmar Bergman'ın İnsan Tasarımı: Projektör 5/2

Ingmar Bergman'ın İnsan Tasarımı: Projektör 5/2

Enerji Türü ve Stratejisi

Bir Projektör olarak Ingmar Bergman'ın tasarımı, yeteneği enerjiyi başlatmak veya üretmek değil, başkalarının enerjisini görmek, yönlendirmek ve tanımak olan birine işaret ediyor. Projektörler nüfusun kabaca %20'sini oluşturuyor ve "rehber" olarak çalışıyorlar. dünyanın. Stratejileri daveti beklemek, yani tanınmak, davet edilmek ve teklif etmeden önce içgörülerini paylaşmalarının istenmesidir.

Bu, Bergman'ın film yönetmeni rolüyle çarpıcı biçimde örtüşüyor. Hiçbir zaman sahneye çıkan o olmadı (nadir istisnalar dışında) ve oyuncularının veya ekibinin ham performans enerjisini de yaratmadı. Bunun yerine onları yönetti, enerjilerini kanalize etti ve nüfuz edici farkındalığıyla şekillendirdi. Onun filmleri - The Seventh Seal, Persona, Fanny ve Alexander - bir Jeneratörün enerjisinin olabileceği kadar abartılı değil; gözlemseldirler, odaklanmışlardır ve son derece keskindirler. Bir Projektörün yeteneği diğerlerini net bir şekilde görebilmektir ve çok az film yapımcısı insan yüzüne, insan zihnine ve insanlık durumuna bu kadar göz kamaştırıcı bir netlikle bakmıştır.

Profil: Kafir-Münzevi (5/2)

Bergman'ın 5/2 profili büyüleyici bir kombinasyon. 5 - Kafir bir yansıtma alanı taşır: İnsanlar umutlarını, korkularını ve varsayımlarını izleyiciye bağlı olarak genellikle kurtarıcı, kötü adam veya peygamber olarak görülen Kafir'e yansıtırlar. Bergman tam olarak bu deneyimi yaşadı. İzleyiciler Tanrı, ölüm, inanç ve aile hakkındaki kendi kaygılarını onun filmlerine yansıttı; eleştirmenler onu bazen kadın düşmanı, bazen maneviyat arayışında olan, bazen de depresif biri olarak nitelendirdi. Kafir rolü, sessizce kendi merkezlerini korurken diğerlerinin hikayelerini yansıttığı bir ekran olmaktır.

2 — Münzevi — ona doğal yeteneğin yanı sıra yalnızlık, düşünme ve korunma ihtiyacını da verir. Bergman'ın münzevi şöhreti, uzak adalara çekilmesi, günlük yazma rutinleri ve kamusal hayattan çekilme eğilimi, bunların hepsi Hermit soyunun kuluçka ihtiyacını yansıtıyor. 2 aynı zamanda "çağrıyı" da taşır; - Bazen Münzevi önemli bir şeyi teslim etmesi için inzivadan çağrılır, sonra tekrar geri çekilir. Bergman'ın yoğun yaratıcı çıktı patlamaları ve ardından gelen geri çekilme bu ritme çok güzel uyuyor.

Zihinsel Otorite

Zihinsel Otorite, kararların işlem merkezinin zihin olduğu anlamına gelir. Netlik, içgüdüsel bir içgüdü ya da duygusal dalgalarla değil, düşünme, konuşma ve bazen çok uzun bir süre bekleme yoluyla gelir. Zihinsel otoritelerin genellikle yüksek sesle düşünmesi, güvendiği kişilerle diyalog kurması ve bir fikrin zaman içinde olgunlaşmasına izin vermesi gerekir.

Bergman'ın zihninin huzursuz olduğu biliniyordu. Üretken bir şekilde yazdı - senaryolar, romanlar, günlükler, oyunlar - ve filmlerinin çoğu selüloit üzerinde işlenmiş felsefi düşünce deneyleri gibi hissettiriyor. Oyuncularla olan işbirliği yoğun bir şekilde sözlüydü; bir şeyler yerine oturana kadar sahneler, senaryolar ve iç yaşamlar üzerinden konuştu. Saf duygu ya da dürtüsellik nedeniyle yönlendirme yapmadı. Onun otoritesi bilişseldi: düşünmek, sorgulamak, bir gerçeği ortaya çıkana kadar çevrelemek. Bu, onun varoluşu sürekli olarak sorgulayan bir adam olarak kamuoyundaki imajıyla örtüşüyor.

Bu Katmanlar Nasıl Görünebilir?

Filmde çalışan, Zihinsel Otoriteye sahip bir Projektör 5/2, vizyon yoluyla rehberlik eden, zihni işleyen ve yalnızlık içinde yeniden şarj olan kişidir. Bergman'ın filmleri tam da bu şekilde hissettiriyor: Bunlar, düşünmeyi bırakamayan ve gördüklerini paylaşmak için inziva yerinden geri çağrılmayı bırakamayan bir münzevi tarafından yapılmış, insanlık durumu üzerine rehberli meditasyonlardır.

Not: Enkarnasyon Haçı sağlanmadığından burada analiz edilmemiştir.