Jack Nicholson'ın İnsan Tasarımı: Manifestör 1/3

Jack Nicholson'ın İnsan Tasarımı: Manifestör 1/3

Manifestör Enerji Türü

Jack Nicholson'ın haritası onu dört enerji türü arasında en nadir ve en başlatıcı olan Manifestör olarak gösteriyor. Manifestocular bir şeyleri başlatmak, kıvılcım çıkarmak ve dünyada kendi koşullarıyla ilerlemek için buradalar. Nüfusun kabaca %8-9'u bu enerjik imzayı paylaşıyor. Basit bir ifadeyle, bir Manifestor yeşil ışığı bekleyecek, emir alacak veya başka birinin programına tam olarak uyacak şekilde tasarlanmamıştır. İnsanların kendilerini itilmiş hissetmelerine neden olabilecek kapalı, itici bir auraları var ama aynı zamanda onlara nereye inerlerse insin güçlü, neredeyse manyetik bir varlık sağlıyor.

Nicholson'un kamuoyunda tanındığı şey göz önüne alındığında (neredeyse benzersiz bir yoğunluğa, uzun ömürlülüğe ve öngörülemezliğe sahip bir film kariyeri), bu Manifestor imzasını çalışmalarında görmek kolaydır. Düzenli bir stüdyo merdivenini tırmanmadı. Garip ve çoğu zaman rahatsız edici roller başlattı, seçti ve sektörü, tam tersi yerine kendisiyle uzlaşmaya zorladı.

Strateji: Bilgilendirmek

Manifestor stratejisi basittir ancak her zaman kolay değildir: Harekete geçmeden önce, özellikle de eylemin başkalarını etkileyeceği durumlarda bilgi verin. Bu izin istemekle aynı şey değil. Etrafınızdaki insanlara, kendilerini baskı altında hissetmemeleri için bir uyarı verir. Film gibi işbirlikçi bir sanat biçiminde çalışan bir Manifestor için bu strateji, bir güç olarak görülmek ile bir hasar gücü olarak görülmek arasındaki farktır. Nicholson'un kamuoyundaki itibarı zaman zaman tam olarak bu çizgide yürüdü - yoğun, bazen zor, çoğu zaman parlak - ve bilgilendirme stratejisi, Manifestörün etkiyi temiz tutmasına yardımcı olan araçtır.

Duygusal Otorite

Duygusal Otorite sayesinde kararların anında alınması gerekmez. Duygusal beden bir dalga gibi çalışır, yükselip alçalır ve netlik ancak dalganın üstesinden gelindikten sonra gelir. Bu yetkiye sahip bir kişinin tam bir duygusal döngü boyunca beklemesi gerekir - "uykuya dalmak"; büyük bir şeye girişmeden önce günler veya haftalara yayıldı. Bir oyuncu için bu, ani bir kararla rol imzalanmayacağı, dürtüsel yaratıcı dönüşler olmayacağı, anın sıcağında bir yönetmenin konuşmasına cevap vermeyeceği anlamına gelebilir. Evet ya da hayır, tek bir öğleden sonraki iniş ve çıkışlardan değil, tarafsız ve yerleşik bir yerden gelmelidir.

Profil 1/3: Araştırmacı-Şehit

1/3 profili İnsan Tasarımının en büyüleyici kombinasyonlarından biridir. 1. satır, ileri adım atmadan önce bölgeyi derinlemesine tanıması gereken temel oluşturucu olan Araştırmacıdır. 3. çizgi Şehittir, deneme yanılma çizgisidir, düşerek ve tekrar kalkarak öğrenme çizgisidir. Birlikte çok çalışan, daha sonra öğrendiklerini gerçeklikle karşılaştıran, çoğunlukla herkesin önünde, çoğu zaman morluklarla test eden biri bu.

Nicholson'ın durumunda bu, tam anlamıyla oluşmamış bir kariyer olarak ortaya çıkıyor. Yöntem eğitimi, tiyatro, destekleyici rollerden oluşan bir temel oluşturdu ve geri kalanını isabetler, ıskalamalar ve ara sıra gerçekleşen muhteşem teklemeler yoluyla zor yoldan öğrendi. 3 çizgisi "gerçekleşen" deneyimler getirme eğilimindedir; kişidir ve 1 çizgisi onlara bu dersleri bütünleştirmeleri ve daha keskin bir şekilde geri dönmeleri için gereken iç yapıyı verir. Bu, seçilmiş bir öne çıkanlar filmi değil, eserde yaşanmış gerçek bir hayat gibi görünen bir eser bütününün profilidir.

Enkarnasyon Haçı

Belirli Enkarnasyon Haçı burada verilmemiştir ve kesin bir doğum zamanı olmadan haçın tam kapıları ve kanalları kesin olarak belirlenemez. Genel olarak söylenebilecek şey, bir Gerçekleştirici 1/3 için yaşam temasının sağlam bir araştırma yerinden başlama, deneyim yoluyla öğrenme ve bu öğrenmenin sonuçlarını dışarıya sunma etrafında dönme eğiliminde olduğudur. Haç bu temayı geliştirecektir ancak temeldeki ton aynıdır: İnşa et, yıkıl, yeniden inşa et ve işin kendi adına konuşmasına izin ver.