Jean-Luc Godard'ın sinemadaki yaşamı, İnsan Tasarımı aracılığıyla yönlendirilmiş görüş, geri çekilmiş zeka ve köprü kurma (klasik anlatım) üzerine bir çalışma olarak okunabilir.
Jean-Luc Godard'ın sinemadaki hayatı, İnsan Tasarımı aracılığıyla güdümlü görüş, geri çekilen zeka ve köprü kurma (2/4 profilli ve zihinsel otoriteye sahip bir Projektörün klasik ifadesi) üzerine bir çalışma olarak okunabilir.
Projektör: Kamera Arkasındaki Kılavuz
Bir Projektör olarak Godard, İnsan Tasarımı'ndaki dört enerji türünden birine aittir; sürekli emek enerjisi üretmek için değil, başkalarını net bir şekilde görmek, yönlendirmek ve yönlendirmek için tasarlanmıştır. Projector'ın stratejisi "daveti beklemek"tir; — Bilgeliğin en çok istendiğinde faydalı olduğunun ve onu başkalarına dayatmanın genellikle dirençle karşılaştığının kabulü.
Godard'ın çalışmalarında bu neredeyse kelimenin tam anlamıyla ortaya çıkıyor: O bir yönetmendi; sanat biçiminin tamamı başrol oyuncuları, yazarlar ve görüntü yönetmenlerinden oluşan, yalnızca kendisinin tam olarak görebildiği bir vizyona yönelik bir rehberdi. Projektörler, parçaların birbirine nasıl uyduğuna hayran olan doğal sistem düşünürleridir ve çok az film yapımcısı, sinemanın mekaniğiyle, kurgunun anlam yaratma biçimiyle, biçim ile ideolojinin birbirine karışma biçimiyle bu kadar açık bir şekilde ilgileniyordu. Davet unsuru da açıkça görülüyor: Godard'ın en ünlü çalışma patlamaları, kendini acımasızca tanıtmaktan ziyade genellikle eleştirmenlerin, festivallerin veya işbirlikçilerinin takdirini kazandı.
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartProfil 2/4: Münzevi Fırsatçı
2/4 profili, 2 çizgiyi (Hermit) 4 çizgiyle (Oportünist) birleştirir. 2, kendi kendine yeten ve diğerlerini yaklaşmaya davet eden biraz savunmasız bir varlık taşır; 4'ü resmi ve gayri resmi ağlar arasında köprüler kurar. Özellikle 2/4'lük kesimin, 4'lük sosyal yatırımın karşılığını alabilmek için yalnız başına kayda değer bir zamana ihtiyacı olduğu söyleniyor.
Godard'ın yaşamını okuyunca bu ikili profil dikkat çekicidir. Kariyerinin sonundaki deneme yazarı, Hollywood tarzı prodüksiyondan çekilen, tamamen 2 satırlık bir geri çekilme olan Rolle'un münzeviliği var. Ve Cahiers du Cinéma çevresinin Truffaut, Chabrol ve Rivette ile birlikte Fransız Yeni Dalgasını sıkı sıkıya örülmüş dostluk ve rekabet yoluyla - saf 4 hatlı köprü inşa ederek - inşa eden genç ateşli adamı var. Yoğun üretim patlamalarının ardından genellikle okuma ve yazmaya uzun süre ara veriliyordu.
Zihinsel Otorite: Sinemasever Düşünür
Zihinsel otorite, zihnin kendisinin açıklama aracı olduğu anlamına gelir. Kararlar ve içgörüler anında bilgi olarak değil, dil yoluyla, diyalog yoluyla, bir düşüncenin çözümlenene kadar yavaşça ifade edilmesi yoluyla gelir. Godard'a göre sinemanın kendisi bir açıklama aracı haline geldi; film üzerinde yüksek sesle düşünmenin, görüntülerle tartışmanın, bir fikrin kesimler ve bölümler boyunca olgunlaşmasına izin vermenin bir yolu. *Nefes darlığı*, *Kiğrenme*, Dziga Vertovich dönemleri, sonraki video denemeleri: her biri bitmiş bir ifadeden çok, gerçek zamanlı çalışan, kendini toplum içinde geliştiren bir zihindi. Hollywood'u aynı anda övmek ve kınamak, ticari stüdyolarla işbirliği yaparken onları kınamak gibi rezil çelişkileri bile burada anlamlı. 2/4 zihinsel otorite içgüdüsel bir dürtüyle taahhütte bulunmaz; dilin yavaş yakınlaşması yoluyla gerçekleşir ve Godard bu sürecin görünür kalmasına izin verir, bazen rahatsız edici bir şekilde. Çalışmalarının onlarca yıl sonra hala canlı gibi gelmesinin nedeni budur: Nihai yanıtlar verdiği için değil, ama bir projektör zihninin en iyi yaptığı şeyi yaptığını, yani geri kalanımızın bize yetişmesini sabırla gördüğünü ve beklediğini gösterdiği için.