Kira Muratova'nın İnsan Tasarımı: Manifesting Jeneratörü 2/4

Kira Muratova'nın İnsan Tasarımı: Manifesting Jeneratör 2/4

Yaptıkları çalışmalar Sovyet ve Sovyet sonrası sinemanın geleneklerine meydan okuyan bir film yapımcısı olan Kira Muratova, onlarca yıl boyunca benzersiz bir yol çizerek rafa kaldırılan, sansürlenen ve sonunda ham duygusal dokusu ve stilistik meydan okumasıyla kutlanan filmler üretti. Human Design aracılığıyla haritasına bakmak, enerjik yapısının kamuya açık işinde yaptığı seçimleri nasıl aydınlatabileceğini görmenin bir yolunu sunuyor.

Enerji Türü: Manifesting Jeneratör

Muratova'nın tipi olan Tezahür Eden Jeneratör, bir Jeneratörün sürdürülebilir inşa enerjisini bir Manifestörün başlatıcı kıvılcımıyla harmanlıyor. Basit bir ifadeyle bu kişi, olaylara derinlemesine dalmaya, onlara hakim olmaya ve bedeni "evet" dediğinde hareket etmeye programlı biridir. Manifesting Jeneratörlerin genellikle birden fazla zanaatı, birden fazla takıntısı vardır ve önlerindeki iş onları aydınlatan şeyle eşleşmediğinde hayal kırıklığına uğrayabilirler. Muratova için bu, yazar, yönetmen, bazen kendi projelerinin yapımcısı gibi roller arasında akıcı bir şekilde hareket etmesinde, devlet destekli sinemanın formülleri veya Sovyet sonrası ticari filmin baskılarıyla sınırlı kalmayı reddetmesinde ortaya çıkabilir. Çoğunlukla ciddi kişisel maliyetlere katlanarak çalışmaya devam etti.

Strateji: Yanıt Vermek

Bir Tezahür Eden Üreticinin stratejisi yanıt vermektir. Fırsatları kovalamak yerine, hayatın onlara bir şeyler getirmesine izin veriyorlar ve içlerinden gelen "hı-hı" sesini dinliyorlar. veya "hı-hı." Kıvılcım orada olduğunda hızlı hareket ederler. Muratova'nın kariyeri bu şekli gösteriyor: Komitelerde agresif bir şekilde lobi yapmadı ya da vizyonunu siyasi arzulara uyacak şekilde yeniden şekillendirmedi. Kendisini harekete geçiren hikayelere ve ruh hallerine yanıt verdi ve ihtiyaç duyduğu yoğunlukta onunla tanışabilecek işbirlikçileriyle çalıştı. Filmleri genellikle hesaplanmış onay tekliflerinden ziyade, o anın sıkıcı, öfkeli, hassas, absürd duygusal iklimine yanıt olarak okunuyor.

Otorite: Duygusal

Duygusal Otorite ile Solar Pleksus tanımlanır, yani netlik anında gelmez. Bir karara varmadan önce duygu dalgasının diğer tarafa doğru hissedilmesinden gelir. Bu genellikle melankoliden, ironiden veya rahatsızlıktan çekinmeyen bir sanat üretir. Muratova'nın filmleri tam da buna doymuş; uzun tuhaf sessizlikler, çözümlenmemiş özlemler, adını koyamadıkları ya da kaçamadıkları duygusal havalara sıkışıp kalmış karakterler. Astenik Sendrom'daki televizyonun ünlü son statik çekimi, bu mercek aracılığıyla, ekrana ne koyacağına karar vermeden önce duygu dalgaları boyunca bekleyen birinin doğal çıktısı olarak okunuyor.

Profil: 2/4 — Münzevi-Oportünist

2/4'e bazen "Gelin" denir; geri çekilme ihtiyacını güvenilir ağ ihtiyacıyla birleştiriyor. 2 hatlı Hermit, kendisine özgü olanı keşfetmek için yalnızlığa ihtiyaç duyar. 4 çizgisi arkadaşlığın sıcaklığını ve sadık bağlar yoluyla fırsatları yakalama yeteneğini getirir. Muratova, Alexander Muratov'la olan uzun süreli çalışma ilişkisi de dahil olmak üzere seçilen ortaklarla defalarca işbirliği yaptı ve projelerine geri dönen aktörlerden oluşan bir çevre topladı. Yine de onun filmleri son derece içseldir ve çoğu zaman doku bakımından yalnızdır. Hem sinemasının yalnız iç dünyası hem de işbirlikçi topluluğu 2/4 kalıbına uyuyor.

Enkarnasyon Haçı

Tam doğum zamanı verileri olmadan, belirli Enkarnasyon Haçı burada adlandırılamaz. İnsan Tasarımı'nda Haç, bir yaşamın daha geniş tematik öyküsüdür; tipin, profilin ve bilinç-bilinçdışı eksenlerinin bütünleşmesidir. Adını koymasak bile, Muratova'nın kariyerinin gidişatı, hem tek başına bir vizyon hem de seçilmiş bir topluluk aracılığıyla alışılmadık, duygusal açıdan dürüst materyalleri dünyaya getirme temasını akla getiriyor; bu onun kamusal çalışmalarının nasıl yapıldığının uygun bir özeti.