Orta Bölgedeki Agona Swedru'dan Ganalı bir film yapımcısı olan Kwah Ansah, klasik MG tarzında sürdürülebilir,
Kwah Ansah'ın İnsan Tasarımı: Manifesto Oluşturucu 2/5
Orta Bölge'deki Agona Swedru'dan Ganalı bir film yapımcısı olan Kwah Ansah, klasik MG tarzında sürekli, çok yönlü yaratıcı çıktılar için oluşturulmuş bir İnsan Tasarımı planı taşıyor. Tipinin, Stratejisinin, Otoritesinin ve Profilinin kamuoyunda tanınan işini nasıl renklendirebileceğine bir bakalım.
Enerji Türü: Manifesting Jeneratör
Manifesting Jeneratörler dünyanın en güçlü inşaatçılarıdır. Jeneratörün sürdürülebilir, kutsal enerjisini paylaşıyorlar, ancak ek bir Manifestör kalitesiyle: "adımları atlama" yeteneği; ve yeterince ivme kazandıktan sonra başlayın. Auraları açık ve kapsayıcıdır; aynı anda birçok şeyi incelemek, örneklemek ve uzmanlaşmak için tasarlanmıştır.
Bir film yapımcısı için bu neredeyse mükemmel bir uyum. Sinemanın kendisi çok disiplinlidir; hikaye, görüntü, ses, performans, iş dünyası ve kültürün hepsine dokunulmalıdır. Bir MG'nin "şeyler arasında sıçrama" yönündeki doğal eğilimi; Tatmin edici bir başyapıta ulaşmadan önce, tek bir şeritte kilitli kalmak yerine türler ve temalar arasında değişen bir çalışma bütününe dönüşebilir. İmzası, hizalandığında memnuniyettir; yoldan çıktığında, kendisi olmayan tema hayal kırıklığıdır.
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartStrateji: Yanıt Vermek
Saf Manifestörlerin (bilgi vermesi amaçlanan) veya Üreticilerin (yanıt veren) aksine, MG'ler önce yanıt vermek ve sonra bilgilendirmek için tasarlanmıştır. İşin püf noktası, yeni projeleri boş bir sayfadan çıkarmak değil, hayatın fırsatlar, ilgi alanları ve provokasyonlar getirmesine izin vermek ve ardından kutsal "uh-hı" sözünü tam olarak yerine getirmektir. yanar.
Bir film yapımcısı için bu, konseptleri soğuk bir şekilde başlatmak yerine, siparişleri kabul etmek, karşılaştığı hikayelere yanıt vermek veya çevresindeki insanlar ve yerler tarafından projelere çekilmek gibi görünebilir. "Bilgilendir"; yarısı da ona evet dedikten sonra oyuncu kadrosunu ve ekibi toparlama yeteneği veriyor.
Otorite: Duygusal
Duygusal Otorite ile kararlar, an yerine zaman içinde oluşan duygu dalgalarına göre alınır. Netlik genellikle duygusal döngünün en düşük noktasına değil, zirvesine ulaşır. Senaryoya yeşil ışık yakmak, oyuncu seçimi yapmak, filmi yayınlamak gibi önemli yaratıcı çağrıların, üzerinde kafa yorduktan sonra, ideal olarak birkaç kez yapılması en iyisidir.
"Sadece karar verme" baskısının olduğu bir alanda; sabitse, bu daha yavaş, daha düşünceli bir ritim gibi görünebilir. Olumlu tarafı: Harekete geçtiğinde tepkisellikten ziyade ayakları yere basan, tam kapsamlı bir hareket yapma eğiliminde oluyor.
Profil: 2/5 – Münzevi / Kafir
İki satır, Hermit'dir: Bir şey onu dünyaya duyurana kadar genellikle özel olarak, perde arkasında gelişen bir doğal yetenek dizisidir. 5 satırlık Kafir / Genelci'dir: Sorun çözücü ve rol model gibi görünen, bazen hayranlık duyulan, bazen alışılmadık olduğu için kızılan, yansıtılan bir figür.
2/5 birlikte, zanaatını yalnızlık içinde geliştiren ve ardından güçlü yansıtmalara davet eden kamusal bir role adım atan birini akla getiriyor. Daha küçük bir film endüstrisinden bir sanatçı için bu, hem "sessiz zanaatkar" hem de "sessiz zanaatkar" olarak okunabilir. ve "sinemayı kendi yöntemiyle yapmaya çalışan baş belası"; belki de hakim formüllerin takipçisi olmaktan ziyade bir film öncüsü.
Enkarnasyon Haçı
Belirli bir Enkarnasyon Haçı sağlanmadı, dolayısıyla 2/5 Duygusal MG'nin yaşam teması bu okumada açık kalıyor. Çaprazlamanın kişiliği ve tasarımı tek bir "hikayeye", yani bir meslek akışına bağladığı söylenebilir. Bu olmadan odak noktası yukarıdaki strateji, yetki ve profil mekanizmaları üzerinde kalır.
Bu, Çalışmalarında Nasıl Ortaya Çıkabilir?
2/5 Duygusal MG film yapımcısı, geleneklere meydan okuyan, özel olarak sabırla oluşturulan ve yalnızca duygusal açıdan hazır olduğunda yayınlanan hikayelere ilgi duyacaktır. Kamusal rolü yansıtmayı davet ediyor; izleyiciler ve meslektaşları tarafından ya ortamın kurtarıcısı ya da inatçı bir yabancı olarak rol oynayabilir. Her ikisi de doğru olabilir ve ikisinin de asıl amacı bu olmak zorunda değildir: Önemli olan, eserin kutsal olanı tatmin etmesi, zamanlamanın duygusal dalgaya saygı duyması ve kameranın kendi şartlarında ilerlemeye devam etmesidir.