Luchino Visconti'nin İnsan Tasarımı: Projektör 1/3

Enerji Türü: Projektör

Luchino Visconti bir Projektördü; İnsan Tasarımı alanında üretmek ya da başlatmak için değil, rehberlik etmek, görmek ve yönlendirmek için burada olan bir tür. Projektörler nüfusun kabaca beşte birini oluşturuyor ve tanınıp davet edildiğinde en iyi sonucu veren, odaklanmış, enerji içermeyen bir aura taşıyorlar. Onlar doğal gözlemciler, araştırmacılar ve danışmanlardır. Visconti'nin bir film yönetmeni olarak çalışması bununla çok güzel bir şekilde örtüşüyor: O hiçbir zaman kameranın önündeki kişi değildi; oyuncuları, ekipleri ve hikayeleri şekillendiren, algılayan ve yönlendiren kişiydi. Dokuya, atmosfere ve insan davranışına (bir balo salonundaki yavaş hareket, bir bakıştaki dile getirilmemiş gerilim) dair ünlü gözü, HD'nin Projektör bilinciyle ilişkilendirdiği türden etkileyici bir vizyondur.

Strateji: Daveti Bekleyin

Projektörün stratejisi, rehberlik sunmadan önce daveti beklemektir. HD tabanlı yorumlamada bu genellikle tanınmaya, himayeye ve seçilmeye bağlı kariyerlerde ortaya çıkar. Visconti'nin yönetmenlik yolunda izlediği yol buna iyi bir örnek: Milano'nun en eski aristokrat ailelerinden birinden geliyordu, Jean Renoir'ın danışmanlığını yapıyordu ve onda benzersiz bir şey gören yapımcılar tarafından destekleniyordu. Onu tanımlayan başlıca çalışmalar - Ossessione, La Terra Trema, Rocco ve Kardeşleri, The Leopard - boşluğa başlatılan tek başına girişimler değildi; liderlik etmeleri için uzatılmış davetlerdi. Doğru daveti bekleyen bir Projektör, yeteneklerinin en iyi şekilde görülebileceği yere inme eğilimindedir.

Yetki: Splenic

Dalak Otoritesi, iç otoriteler arasında en içgüdüsel ve en anlık olanıdır. Çoğunlukla vücutta sessizce konuşur ve hayatta kalma, sağlık ve refahla ilgilenir. Kasıtlı değildir; o bilir. Visconti'nin film yapımında bu, onun neredeyse düşünce öncesi ruh hali ve zamanlama anlayışı olarak okunabilir. Ossessione'in (1943) çökmekte olan bir İtalya'da çekilen yeni-gerçekçi içgüdüsü, hesaplanmış bir sanatsal manifestodan ziyade etrafındaki dünyaya vücut düzeyinde bir tepki gibi geliyor. Splenic'in hayatta kalma teması aynı zamanda tekrar eden konuları da yansıtıyor: gerileyen aileler ve sınıflar, bir hafıza aracı olarak beden, tarihin belirli bir anında yaşamanın maliyeti.

Profil 1/3: Araştırmacı – Şehit

1/3 profili, 1. satırdaki Araştırmacı ile 3. satırdaki Şehit'i birleştirir. 1. satır, hareket etmeden önce sağlam bir bilgi ve araştırma temeline ihtiyaç duyar; 3. satır deneme, yanılma ve deneyim yoluyla öğrenir; duvarlara çarpıp tekrar ayağa kalkar. Birlikte hayatı yaşayarak araştıran birini anlatırlar. Visconti'nin kariyeri buna neredeyse fazlasıyla uyuyor. Titiz bir araştırmacıydı; La Terra Trema için Sicilya balıkçı topluluklarını, Leopar için Sicilya aristokrasisini, Risorgimento, Wagner, Mann'ı inceliyor ve her filmi derin bir çalışma temeli üzerine inşa ediyordu. Aynı zamanda, hayatı boyunca radikal bir değişim gösteren 3 çizgiden oluşan bir deneyciydi: gizli yeni-gerçekçi çıkıştan büyük operaya, samimi ev içi dramadan kapsamlı tarihi destana, işçi sınıfı portresinden yüksek sosyete ağıtlarına. Her pivot risk taşıyordu; her başarısızlık ona bir şeyler öğretti. 1/3, zorlu arazilerde yürümeye devam ettiği için işi derinleşen birinin profilidir.

Bu Katmanlar Nasıl Bir Arada Görünebilir?

Bir bütün olarak bakıldığında Visconti'nin tasarımı, konularını bir araştırmacının sabrıyla inceleyen, liderlik etmek için doğru fırsatları bekleyen, kamera arkasında anlık içgüdüsel seçimler yapan ve türler arasında defalarca düşüp yükselerek zanaatını öğrenen bir yönetmeni akla getiriyor. Kendi kendine başlayan bir yazar yerine sessiz, tanınan bir rehber; HD dilinde bu, tam olarak doğru davetleri çeken türden bir varlıktır.

Not: Bu analiz için bir Enkarnasyon Haçı sağlanmadığından yaşam amacı teması açık bırakılmıştır.