3000 Gece ve Ramallah'ta Bir Düğün gibi çalışmalarıyla tanınan Filistinli-Ürdünlü belgesel yapımcısı Mai Masri, İnsan Des'i için büyüleyici bir tuval sunuyor.
Mai Masri'nin İnsan Tasarımı: Manifesto Oluşturucu 2/4
3000 Gece ve Ramallah'ta Bir Düğün gibi çalışmalarıyla tanınan Filistinli-Ürdünlü belgesel film yapımcısı Mai Masri, İnsan Tasarımı yorumu için büyüleyici bir tuval sunuyor. Samimi, duyarlı ve toplulukla derinden bağlantılı olan kamusal çalışmaları, haritasındaki birçok temayı yansıtıyor.
Enerji Türü ve Stratejisi
Bir Tezahür Oluşturucu Oluşturucu olarak Mai Masri, boş bir sayfadan başlamak yerine hayata yanıt vermek üzere tasarlandı. İnsan Tasarımı açısından stratejisi, kendisine gelecek olanı beklemek ve ardından "hı-hı" hissiyle karşılık vermektir. - ilerlemeden önce vücut seviyesinde bir evet -. Bu, saf bir Göstericiden (başlatmak ve bilgilendirmek için tasarlanmış) veya Oluşturucudan (tepki veren ancak genellikle harekete geçmesi daha uzun süren) farklı bir çalışma modudur.
Bir belgesel film yapımcısı için bu tasarım özellikle uygundur. Belgesel çalışma doğası gereği duyarlıdır: hikayeyi, konuyu, anı bekler. Bir Tezahür Eden Jeneratör film yapımcısı muhtemelen yoktan hikayeler icat etmez, onlara çağrılır - ve bir hikaye çağrıldığında, onu sonuna kadar gerçekleştirecek dayanıklılığa ve çoklu görev gücüne sahip olur. Filistinlilerin yaşamını, yerinden edilmeyi ve direnişi belgeleyen onlarca yıllık çıktısı, projeleri onu bulan ve daha sonra bunları tamamen hayata geçirecek üretken enerjiye sahip olan birinin fikrini akla getiriyor.
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartBir Tezahür Oluşturucunun imza teması memnuniyettir; benlik dışı tema hayal kırıklığıdır. Uyumlu bir şekilde tepki veren MG derin bir doyum hissetme eğilimindeyken, net bir yanıt vermeden zorlayan veya başlatan kişi genellikle kendini sıkışmış hisseder. İşinin devam eden doğası göz önüne alındığında, bu durum, tepkisel çekime karşı çıkmak yerine onu takip etmeyi öğrenmiş biri olarak yorumlanabilir.
Profil: 2/4 Münzevi Fırsatçı
2/4 profili iki ayrı çizgi taşır. İkinci satır - Münzevi - gelişmesi için yalnızlığa ihtiyaç duyan doğal bir yeteneğe sahip olmakla ilgilidir. Dördüncü satır olan Fırsatçı, fırsatların ağlar ve ilişkiler yoluyla geldiğini ve bu kişinin zaman içinde kurduğu bağlantılar aracılığıyla başkalarını etkilediğini öne sürer.
Bir film yapımcısının hayatında bu, Münzevi aşamasında tek başına araştırma, yazma ve kurgu ritmi olarak ortaya çıkabilir ve bunu, fırsatların onun oluşturduğu işbirlikçiler, denekler ve yapımcılar ağı aracılığıyla aktığı halka açık bir aşama takip edebilir. 2/4'ün bazen "Fedai" olarak adlandırılan bir aşaması da vardır; — kimin erişime sahip olduğunu, kiminle çalışmaya değer olduğunu test etmek. Topluluklarla ve bireylerle yakın çalışan bir yönetmen için bu doğal seçicilik, doğru projelerin ilgisini çekmenin bir parçası olabilir.
Otorite: Duygusal
Duygusal Otorite ile kararlar, o anda değil, zamanla verilecek şekilde tasarlanmıştır. Duygusal bir dalga (yüksekler ve alçaklar arasında hareket eden bir akım) vardır ve netlik, duygusal tarafsızlık anlarında, yani dalganın tepesinde veya altında hareketsiz bir noktaya varma eğilimindedir.
Kayıp, sürgün ve hayatta kalma hikayeleriyle ilgilenen bir film yapımcısı için bu tasarım, karar verme sürecinin hızlı bir zihinsel hesaplama değil, vücutta ve zamanla hissedilen bir şey olduğunu gösteriyor. Bir projeye ancak gerçeğin görünür hale geldiği tarafsızlık noktasına kadar dalgayı sürdükten sonra yaklaşılabilir. Filmlerinin duygusal derinliği (kederin ve şefkatin çoğu zaman bir arada var olması), yalnızca tematik bir seçim olmaktan ziyade bu içsel işleme tarzını yansıtıyor olabilir.
Enkarnasyon Haçı
İncelediğimiz harita verilerinde spesifik bir Enkarnasyon Haçı sağlanmamıştır, dolayısıyla buradaki herhangi bir yorum spekülatif olacaktır. Bunun yerine gözlemleyebildiğimiz şey onun enerji türü, profili ve otoritesi arasındaki tutarlılıktır: duyarlı, ilişki odaklı, duygusal olarak yönlendirilen bir yaratıcı süreç.
Birlikte bakıldığında bu unsurlar, işi kovalanandan ziyade gelenle şekillenen birini tanımlıyor. Yoluna bir hikaye çıkıyor, beden evet diyor, duyguların yatışması için zaman veriliyor ve ardından kamera açılıyor. Grafiğinin de gösterdiği gibi, film yapımcılığının ana çizgisi budur.
Onlarca yıllık çalışmasını ister bir kariyer olarak, ister kendi tasarımıyla uzun bir sohbet olarak çerçeveleyelim, şekil aynı kalıyor. Projeler onu buldu. Cevap verdi, bekledi, başladığı işi bitirdi.