Romancı, oyun yazarı, senarist ve Hiroshima Mon Amour ve India Song gibi filmlerin yönetmeni Marguerite Duras, p için oluşturulmuş bir İnsan Tasarımı şeması sunuyor.
Marguerite Duras'ın İnsan Tasarımı: Manifesto Oluşturucu 2/4
Romancı, oyun yazarı, senarist ve Hiroshima Mon Amour ve India Song gibi filmlerin yönetmeni Marguerite Duras, üretken, duygu odaklı yaratım için oluşturulmuş bir İnsan Tasarımı şeması sunuyor. Tezahür Eden Üretici türü, 2/4 profil ve duygusal otoritenin birleşimi, hayatı ve işi ham üretkenlik kadar anlayış ve duygularla da şekillenen birini akla getiriyor.
Enerji Türü ve amp; Strateji: Manifesto Oluşturucu
Bir Tezahür Eden Jeneratör, bir Tezahür Eden Jeneratörün başlatıcı gücüyle kaynaşmış bir Jeneratörün kutsal, yaşam gücü enerjisini taşır. Vücut inşa etmek, tepki vermek, meşgul olmak ister ama aynı zamanda adımları atlamak ve hareket etmek de ister. Human Design'ın stratejisi iki yönlüdür: İleriye gitmek yerine yanıt vermek ve bir yanıt kaydedildikten sonra harekete geçmeden önce bilgi vermek.
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartTükenmez çıktılarla farklı türlerde çalışmasıyla tanınan Duras gibi biri için bu aydınlatıcı bir çerçeve. Filmleri sıklıkla sanki varoluşa yanıt verilmiş gibi geliyor: Bir roman bir filme, bir oyuna dönüşüyor, her proje bir tür "uh ha"; zaten canlı olan bir dürtüye. MG'nin hayal kırıklığı, belki de edebiyat ile sinema, kurgu ile otobiyografi arasındaki sınırları huzursuzca aşmasında da kendini gösteriyor. Kibarca tek şeritte durmadı; enerjisi aynı takıntılar için yeni kaplar üretmeye devam ediyordu.
İç Otorite: Duygusal
Duygusal otorite, kararların bir dalganın üstesinden gelmesi gerektiği anlamına gelir. Berraklık sakin bir şekilde gelmez; anında, çoğunlukla da dalgalanmayla gelir. Duygusal dalga bir kusur değildir; hakikatin hissedildiği mekanizmadır. Duygusal otoriteye sahip insanlar dışarıdan mantıksız görünebilir ancak seçimleri uyumlu hale getirildiğinde garip, neredeyse kaçınılmaz bir doğruluğa sahip olur.
Duras'ın sineması buna doymuş durumda. Hiroshima Mon Amour hafıza, unutkanlık ve kişinin yaşadıklarını konuşmanın imkansızlığı hakkında bir film; otoritesi zihinsel olmaktan çok duygusal olan birinin bölgesi. Daha sonraki daha özlü çalışmaları (Nathalie Granger, Le Camion) duygunun yüzeye çıkması için yavaşlıyor; argümandan ziyade dalgaya güvenir. Sanatta duygusal otoritenin üretebileceği şey budur: ikna etmeye ihtiyaç duymayan, yalnızca hissedilen bir çalışma.
Profil 2/4 — Münzevi Fırsatçı
2/4 profili bazen Münzevi Fırsatçı veya daha renkli bir şekilde Bataklık Prensesi olarak adlandırılır. 2-line doğal olarak yeteneklidir ve içsel kuyudan gelen şeyleri geliştirmek için yalnızlık gerektirir. 4 çizgisi, harici bir arkadaşlık ve fırsatlar ağı getirir; zamanı geldiğinde etkinleştirilebilecek bir ilişkiler temelidir. Bu profil birlikte, sunacak bir şeye sahip olmak için uzun süre tek başına kalmaya ihtiyaç duyan birini ve bunu sunabilecek geniş bir bağlantı ağını tanımlar.
Duras buna neredeyse arketipik olarak uyuyor. Çalışma hayatında yalnızlığıyla ünlüydü, neredeyse inzivaya çekilerek yazıyordu ama aynı zamanda Paris'in edebiyat ve sinema dünyasının da merkezindeydi; kafeler, Mayıs 68 protestoları, Gérard Depardieu ve Delphine Seyrig'le uzun süreli işbirlikleri. Geri çekilme ve yeniden ortaya çıkmanın 2/4'lük ritmi, kariyerinin büyük bir kısmının ritmidir: olaylarmış gibi hissettiren filmler ve kitaplarla noktalanan uzun sessizlikler.
Enkarnasyon Haçı
Tam bir Enkarnasyon Haçı, burada belirtilmeyen tam bir doğum zamanı gerektirir. Duygusal otoriteye sahip bir MG 2/4'ün zaten güçlü bir tematik sinyal olduğu söylenebilir: tepki vermek, hissetmek, geri çekilmek ve yeniden girmek üzerine kurulu bir yaşam; Duras'ın çalışmayı asla bırakmayan, bir sonraki duygusal dalgayı dinlemeyi asla bırakmayan ve duyduklarını saklayacak yeni biçimler bulmayı asla bırakmayan bir yaratıcı olarak imajını şekillendiren model tam olarak budur.