Michelangelo Antonioni'ye İnsan Tasarımı merceğinden baktığımızda, birçok parçanın, filmleri mükemmel bir adam için neredeyse özel olarak yapılmış gibi hissettirecek şekilde sıralandığını görüyoruz.
Michelangelo Antonioni'ye İnsan Tasarımı merceğinden baktığımızda, birçok parçanın, filmleri sessizlik, mesafe ve insanlar arasındaki boşluklar üzerine çalışmalar yapan bir adam için neredeyse özel hazırlanmış gibi görünecek şekilde sıralandığını görüyoruz.
Projektör: Doğası gereği Bir Yönetmen
Antonioni bir Projektör'dü; nüfusun kabaca beşte birini oluşturan, tek başına çalışmayı başlatıp öğütmek yerine, başkalarının enerjisini görmek, yönlendirmek ve yönlendirmek için tasarlanmış bir tür. İnsan Tasarımında Projektör aurası odaklanmış ve ilgi çekicidir. Jeneratörlerin sürdürülebilir, çalışan enerjiyi dışarıya doğru yaydığı yerde, Projektör dünyanın dikkatini içeriye çeker, okur ve bir şeyleri geri yansıtır. Bir film yönetmeninin gerçek rolü - oyunculara rehberlik etmek, malzemeyi şekillendirmek ve her işi kendisi yapmadan büyük bir ekibin enerjisini yönlendirmek - arketipik Projektör işlevini yansıtır. Antonioni uzun kariyeri boyunca nispeten az sayıda film yönetti; bu tempo genellikle verimsiz olarak yanlış yorumlandı. Ancak bir Projektör için doğal ritim budur: Bekle, net bir şekilde gör ve sonra teklif et.
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartStrateji ve Splenik Otorite
Projektörün stratejisi daveti beklemektir; tanınmak, çağrılmak, liderlik edilmesi istenmek. Antonioni kariyeri boyunca yapımcılar, stüdyolar ve işbirlikçilerin davetleri üzerine çalıştı ve bu davetlerden çıkan filmler benzersiz bir vizyonun şaşmaz damgasını taşıyordu. Başta L'Avventura (1960) olmak üzere önemli eserlerinden birçoğunun başlangıçta yuhalanmış veya benimsenmeden önce reddedilmiş olması, şu anda dışarıdan onaylanmaya ihtiyaç duymayan bir iç pusulaya işaret ediyor.
Bu pusula onun Dalak Otoritesiyle aynı hizada. Dalak en eski farkındalık merkezidir: Sessiz bir fısıltı, ince bir tat, bedenin hissedilen bilgeliğinde bir damla. Dalak otoritesi analitik olmaktan ziyade anlık ve içgüdüseldir. Antonioni'nin kendine özgü görsel stili (uzun statik çekimler, boş alanların dikkatli çerçevelenmesi, düşüncenin ortasında yakalanmış yüzler), bir plandan ziyade duyusal bir algıyı takip eden birinin dokusunu taşıyor. Vücut biliyor.
Öfkenin, Acının ve Kırgınlığın Gölgesi
Bir Projektör için benlik dışı tema acıdır. Bu, Projektör hiç davet edilmeden rehberlik sunmaya devam ettiğinde, bekleme uzadığında ve tanınma asla gelmediğinde biriken şeydir. Kırgınlık, sizi görmezden gelen insanlara, başka yere giden projelere, kapalı kalan odalara karşı duyulan hafif bir kırgınlık uğultusu olarak başlar. Antonioni gibi bir yönetmende, daha görünür bir ifade daha sessiz, daha kuru bir ifade olurdu; filmi hissetmekten ziyade bulmaca olarak okumakta ısrar eden eleştirmenlerde ve salonu terk eden izleyicilerde hayal kırıklığı. Düzeltme, daha çok çabalamak değil, stratejiyi onurlandırmaktır: daveti bekleyin, gelenleri tanıyın ve onlara tüm kalbinizle evet deyin. Tanınmış bir Projektör sıcak ve cömert bir varlıktır; tanınmayan biri içe döner ve ekşir.
Buna 6/3 profilini de ekleyince resim derinleşiyor. 6 çizgisi, nesnel deneyimin bilgeliğini ve arenadan çıktıktan sonra yeniden sahaya adım atma isteğini taşır; 3 çizgisi tümsekleri, deneysel dolambaçları, öğretilmeden önce parçalanan şeyleri getiriyor. Antonioni'nin kariyer eğrisi - cesur erken dönem özellikleri, uzun nadas dönemi, erozyon ve çözülmenin son üçlemesi - 3. çizginin başarısızlıklarını yaşayan ve diğer taraftan daha akıllı çıkan birinin şekline sahiptir. Bu profile sahip bir Projektör için kırgınlık en iyi şekilde sabırla ve yalnızca almaya değer davetlerin birer birer geleceğine güvenerek dönüştürülür.