Preston Sturges'in İnsan Tasarımı: Manifesting Jeneratörü 5/2

Preston Sturges'in İnsan Tasarımı: Manifesting Generator 5/2

Enerji Türü: Manifesting Jeneratör

Preston Sturges birçok şeyi aynı anda yapmak ve bunları hem sürekli bir çabayla hem de başlatma gücüyle yapmak üzere tasarlandı. Bir Tezahür Eden Üretici olarak aurası açık ve kapsayıcıdır; insanları, hikayeleri ve fırsatları kendine çeker. Saf bir Jeneratörün aksine, aynı zamanda; projeler—bir şeyleri başlatın, bir şeyleri duyurun, çekim hissettiğinde ilk harekete geçin.

Uygulamada bu, kariyerinde stüdyo sisteminin gerçek bir çok yönlülüğü olarak ortaya çıkıyor. Üretken bir şekilde senaryolar yazdı, kendi senaryolarını yönetti (1940'ların Hollywood'unda neredeyse duyulmamış bir başarı) ve ara sıra oyunculuk yaptı. He didn't wait for permission; Paramount ile eşi benzeri görülmemiş bir anlaşma yaparak ona tam bir yaratıcı kontrol sağladı. Bu klasik Tezahür Eden Jeneratör enerjisidir: birden fazla görevi yerine getiren güçlü bir iç motor, devreye girdiğinde kuvvetle hareket eder.

Strateji: Yanıt Vermek

Bir Tezahür Eden Jeneratörün stratejisi, soğuğu kovalamak veya başlatmak yerine hayata, diğer insanlara, gelen fırsatlara yanıt vermektir. Sturges'in kariyer yolu buna çok güzel uyuyor. Hollywood yönetmeni olmak için yola çıkmadı. Bir oyun yazma isteğine yanıt verdi, bir yarışmayı kazandı ve ardından gelen fırsat dalgasına yanıt verdi. Nişanlandıktan sonra hızlı ve kararlı bir şekilde hareket etti, bazen senaryoları birkaç günde bitirdi.

Bu, tüm gücünü ancak bir şey onu ilk kez aydınlattığında ortaya koyabilen bir adam. Ve bir kere yandığında dikkat edin; kendisi yılda üç film çekerken, meslektaşları bir film yönetiyordu.

Otorite: Duygusal

Duygusal Otorite sayesinde Sturges'in karar verme süreci dalgaları aşmak üzere tasarlandı. Emotional clarity does not arrive instantly; gelir ve gider ve amaç beklemek, dalganın içinden geçtiğini hissetmek ve yalnızca sakinlik veya gerçeklik hissi ortaya çıktığında harekete geçmektir.

Bu, filmlerindeki ritmik alt akıntıyı açıklayabilir; karakterlerin kafa karışıklığı, yanlış kimlik, dürtüsel aşk ve gerçeğin yavaş yavaş ortaya çıkışıyla ilgili hikayeleri. Bu mekanizmanın bilincinde olsun ya da olmasın, çalışmaları duygusal bir dalganın ritmini taşıyor: bir düzen, bir girdap, ardından anlama doğru bir salınım. Sullivan'ın Seyahatleri (1941) neredeyse gerçek anlamda bir duygusal dalganın haritasıdır; eğlence, umutsuzluk ve ardından sessiz uyanış.

Profil: 5/2 — Kafir / Münzevi

5/2'ye bazen "Sorun Çözücü" denir; or "The Temptation Rescuer." Temaları Sturges'in çalışmalarıyla çarpıcı biçimde örtüşüyor.

5 (Kafir) bir yansıtma alanı taşır; insanlar, sanki cevapları varmış gibi, çoğu zaman 5'in dokunmadığı durumlara yansıtırlar. Bu, karakterleri sürekli olarak kahramanlarla, sahtekarlarla veya kurtarıcılarla karıştırılan bir film yapımcısı için verimli bir zemindir. Selam Fetih Kahramanı (1944) filmindeki Woodrow Truesmith'i düşünün; kendisi, ihtiyacı olan tüm kasaba tarafından kelimenin tam anlamıyla bir savaş kahramanı olarak görülüyor. 5 satırlık bu yansıtma enerjisini doğal bir şekilde taşıyor ve Sturges bunu derin bir anlatım düzeyinde anlamış görünüyor.

2 (Hermit)'in çağrıldığında ortaya çıkan gizli bir yeteneği ve derin bir yalnızlık ihtiyacı vardır. Sturges çığır açan senaryolarını yoğun bir izolasyon patlamasıyla yazdı, sonra bunları tamamen biçimlendirilmiş, gösterişli çalışmalar olarak teslim etti. Hermit'in sözü aynı zamanda neden sonunda Hollywood'dan ve devrim yarattığı sistemden geri çekildiğini, sonunda yönetmenlikten tamamen uzaklaştığını da açıklayabilir.

Enkarnasyon Haçı

Belirli bir Enkarnasyon Haçı verilerde mevcut değil, ancak 5/2 tasarımının bileşenleri zaten tutarlı bir hikaye anlatıyor: Hayat teması alışılmadık bir çözüm getiren olarak yansıtılacak, tek başına odaklanma patlamalarında en iyi şekilde çalışan ve duygusal dalgası hem sanatını hem de hayatındaki önemli kararları yönlendiren bir adam. İnsan Tasarımı açısından bu, tasarımının hayatta taşıdığı sorunu filmde çözen bir hikaye anlatıcının imzasıdır.