Çalışmaları Wim Wenders'tan Jim Jarmusch'a ve Lars von Trier'e kadar yönetmenlerin görsel dilini şekillendiren görüntü yönetmeni Robby Müller, alışılmadık bir görüntü sunuyor.
Robby Müller'in İnsan Tasarımı: Manifesto Oluşturucu 3/5
Çalışmaları Wim Wenders'tan Jim Jarmusch'a ve Lars von Trier'e kadar yönetmenlerin görsel dilini şekillendiren görüntü yönetmeni Robby Müller, alışılmadık derecede tutarlı bir İnsan Tasarımı tablosu sunuyor. Tasarımını, özel hayatının değil, kamuya açık çalışmalarının merceğinden okumak, enerji türü, profili ve otoritesi, tanındığı sezgisel, atmosferik ve duygusal açıdan yankı uyandıran film yapımcılığıyla derinden uyumlu olan bir kişiyi akla getiriyor.
Enerji Türü: Tezahür Eden Jeneratör
Bir Tezahür Eden Jeneratör olarak Müller, Manifestörün başlatma ve bilgilendirme yeteneği ile birlikte Sakral Merkezin dayanıklı, sürdürülebilir enerjisine erişebilecekti. Stratejisi Yanıt Vermek olacaktır; onları kovalamak yerine yaşamın, insanların ve projelerin kendisine gelmesini beklemek. Bir Tezahür Eden Üreticinin İmzası Memnuniyettir; Benlik Dışı teması Hayal Kırıklığıdır.
Kariyer açısından bakıldığında bu kişi, sürekli olarak kendini tanıtmak yerine, uzun ve kapsamlı işbirlikleri için yaratılmış bir kişidir. "Yanıt"; Öğe oldukça gerçekçi olabilir: Bir yönetmen yaklaşır, vücut evet ya da hayır der ve çalışma ortaya çıkar. Müller'in kariyeri tam olarak bu şekilde; yönetmenler onu aradı, şöhretinden ve varlığından etkilendi ve o, doğru hissettiği şey üzerinde çalıştı ve onlarca yıl boyunca sıklıkla aynı işbirlikçilerine geri döndü.
Profil 3/5: Şehit / Kafir
3/5 Profili özellikle etkileyici bir kombinasyondur. Bazen Şehit olarak da adlandırılan 3. satır, deneme yanılma yoluyla, yani hayata çarparak ve neyin işe yaradığını bularak öğrenir. 5. satır, Kafir, çekici, yansıtılmış bir nitelik taşır: Diğerleri bu kişiyi ya bir kurtarıcı ya da günah keçisi olarak görürler ve işleri başkalarının alışılmadık ya da "yanlış" olarak değerlendireceği şekilde yapma eğilimindedirler.
3/5 birlikte deneysel açıdan çekici birini akla getiriyor. Müller'in çekim tarzı endüstri standartlarına göre oldukça aykırıydı: doğal ışığı tercih ediyordu, greni ve kusurları benimsiyordu, elde çalışıyordu ve teknik cila yerine kazalara ve ruh haline güveniyordu. Daha ham ve atmosferik bir şeyler isteyen yönetmenler için bir nevi kurtarıcı figür haline geldi; ancak alışılmamış yaklaşımı onu ana akım stüdyo sisteminin biraz dışında da tuttu. 3. satırın ömür boyu süren deneme yanılma deneyleri, önceden oluşturulmuş bir şekilde ulaşmak yerine onlarca yıl boyunca son derece kişisel bir görsel dil geliştirmiş bir kişiye uygundur.
Duygusal Otorite
Duygusal Otorite ile kararlar bir anda değil, bir dalga yoluyla alınır; netlik zamanla, çoğunlukla da yalnızca duyguların iniş çıkışlarından sonra gelir. Bu, zihinsel mantık değil, duygusal zekaya dayalı bir sistemdir.
Duygusal dalganın kişinin dış çalışmalarında ortaya çıkması amaçlanıyorsa, özlemi, izolasyonu, hassasiyeti ve ruh halini sürekli olarak araştıran bir sinematografi bütününden daha uygun bir ifade hayal etmek zordur. Müller'in yöneldiği filmler (Paris, Teksas'ın sancıları, Down by Law'ın varoluşsal sürüklenmesi, Dancer in the Dark'ın yürek parçalayan kaosu) beyindeki bilmeceler değil, hissedilen deneyimlerdir. Gözü sürekli olarak bilgiden ziyade duyguya güveniyordu.
Enkarnasyon Haçı Üzerine Bir Not
Verilerde spesifik bir Enkarnasyon Haçı belirtilmediğinden, kesin "yaşam amacı"; tema açık kalıyor. Ancak verilenler zaten tutarlı bir hikaye anlatıyor: sanatı kendi iç havası için bir araç haline gelen, tepki veren, deneysel, çekici, duyguları yönlendiren bir sanatçı.
Çıkış
Human Design'ı okuyunca Robby Müller'in kariyeri daha az hesaplanmış gibi görünüyor