Robert Altman'ın İnsan Tasarımı: Jeneratör 5/1

Robert Altman'ın İnsan Tasarımı: Jeneratör 5/1

Jeneratör: Yanıt Vermek İçin Tasarlandı, İttirmek İçin Değil

İnsan Tasarımında Jeneratör, sürdürülebilir yaşam gücü enerjisiyle inşa edilen türdür. Nüfusun yaklaşık %70'i bu tasarımı paylaşıyor ancak fark, onun nasıl yaşandığında yatıyor. Jeneratörlerin başlatma stratejisi yoktur. Stratejileri karşılık vermektir. Bu, yaratıcı motorun en güvenilir şekilde, kendisine bir şey geldiğinde ve içgüdülerinin evet ya da hayır dediğinde (kafadaki bir düşünce değil, midedeki hissedilen his) çalıştığı anlamına gelir.

Robert Altman'a göre bu tasarım, kamuya açık kayıtların gösterdiğiyle tutarlı. Geleneksel anlamda bir planlamacı olmadığı, hikaye taslağını sıkı bir şekilde hazırlayan ya da katı bir senaryo talep eden biri olmadığı biliniyor. Bunun yerine durumları kurdu ve yanıt verdi. Nashville (1975) ve Kısa Yollar (1993) gibi filmlerdeki örtüşen diyaloglar satır satır tasarlanmamıştı. Oyuncuların birbirleriyle konuşmasına izin verilmesinden ve Sakral merkezin o anda doğru nota olarak adlandıracağı şeyin dinlenmesinden ortaya çıktı. Bu bir Jeneratörün çalışma modudur: açık kalın, yaşam gücünün hareket etmesini sağlayın ve tepkinin bedenden gelmesine izin verin.

Jeneratörün "göz ardı edilmemesi için imzası" hayal kırıklığıdır. Bir Jeneratör enerjisini zorlamaya, başlatmaya veya itmeye çalıştığında bağırsakları gerilir. Altman'ın kariyeri, M\A\S\H (1970)'den yıllar sonra vahşi gibi görünen uzun dönemler yaşadı; stüdyolar onu istemedi, projeler yapılmadı. The Player (1992) ve Short Cuts* ile 80'lerin sonu ve 90'ların başındaki rönesansa kadar sık ​​sık televizyona dönerek çalışmaya devam etti. HD tabanlı bir okuma: Hareket etmeyi bırakmadı. Yanıt küçük veya görünmese bile gelenlere yanıt vermeye devam etti.

Kutsal Otorite: Beden Biliyor

Sakral Otorite, Jeneratörün iç pusulasıdır. Seslerle, duyumlarla ve karnındaki net bir evet ya da hayırla konuşuyor. Analitik değildir. Bu, bedenin bilgeliğidir.

Altman'ın setteki itibarı bunu destekliyor. Sahneleri mekanik olarak yönetmek yerine gelişmelerine izin vermesi ve oyunculara karşı duyarlılığıyla tanınıyordu. içgüdüler ve işteki bir tür fiziksel varlık için. Altman setinin kontrollü kaosu (birçok kamera, birçok aktörün serbestçe hareket etmesi, uzun çekimler) Sakral otoritenin serpildiği ortamdır: Üzerinde düşünülemeyecek kadar çok şey var, bu yüzden bedenin yönetmesi gerekiyor.

5/1 Profili: Kafir-Araştırmacı

5/1 Profiline genellikle Kafir-Araştırmacı denir. 5 çizgi, bir çözümü varmış gibi görünen, kurtulmuş görünen, pratik bilgiyle bir odaya giren lideri yansıtır. 1. çizgi araştırmacıdır: Derinlemesine araştırma yapar, temel oluşturur, ileri adım atmadan önce olayların temelini bilme ihtiyacı duyar. 1 çizgisi aynı zamanda belirli bir içsel korkuyu (maddi dünyadaki yetersizlik korkusu) ve geri adım atıp içeriye girme eğilimini de taşır.

Altman'a göre Kafir tarafı görünür durumda. Hollywood'un geleneklerine defalarca meydan okudu; ses tasarımı, anlatı yapısı, biçim olarak topluluk. Tek satırlı araştırmacı kendini konulara nasıl kaptırdığını gösteriyor. Nashville'den önce şehirde yaşıyordu. Savaş filmlerinden önce görev yapmıştı. Bir vizyon yansıtmadan önce temeli istiyordu. Ayrıca 1 satırın sıklıkla taşıdığı daha içe kapanık bir nitelik de var: Altman sektörde dışarıdan biri olarak ve kendi yolunda çalışmasıyla biliniyordu.

5/1 aynı zamanda çoğu zaman kurumlara kolaylıkla sığmayan bir profildir. Stüdyolar onunla ne yapacağını hiçbir zaman tam olarak bilemedi. Bu sürtünme tasarımın bir parçası: 5/1 uyması gerekiyormuş gibi görünüyor ama sonra uymuyor.

Haç Üzerine Bir Not

Bilinen bir doğum zamanı olmadan, İnsan Tasarımı'nda Enkarnasyon Haçı kesin olarak hesaplanamaz; bu nedenle bu analiz, en güvenilir öğeler olarak Tür, Otorite ve Profil'e dayanır.