Fransız film yapımcısı Robert Bresson, Bir Adam Kaçtı, Au Hasard Balthazar ve Bir Taşra Rahibinin Günlüğü gibi sade, ruhsal açıdan yüklü eserleriyle övgü topladı.
Robert Bresson'un İnsan Tasarımı: Projektör 4/6
Bir Adam Kaçtı, Au Hasard Balthazar ve Bir Taşra Rahibinin Günlüğü gibi sade ve ruhsal açıdan yüklü çalışmalarıyla tanınan Fransız film yapımcısı Robert Bresson, Projektör enerjisini keşfetmek için ilgi çekici bir mercek sunuyor. Bir Projektör olarak Bresson, sinemaya olan kasıtlı ve titiz yaklaşımıyla dikkate değer biçimde uyum sağlayan nitelikleri zorlamak veya başlatmak için değil, görmek, rehberlik etmek ve yönlendirmek için tasarlandı.
Enerji Türü ve Stratejisi
Projektörler nüfusun yaklaşık beşte birini oluşturuyor ve dünyanın rehberleri, yöneticileri ve danışmanları olacak şekilde tasarlandılar. Stratejileri daveti beklemek, yani içgörülerini yalnızca tanındığında ve istendiğinde paylaşmaktır. Bresson'un kariyeri bunu çarpıcı şekillerde yansıtıyor. Neredeyse elli yıl boyunca yalnızca on üç uzun metrajlı film yönetti; her biri titizlikle hazırlanmıştı ve geliştirilmesi çoğu zaman yıllar almıştı. Üretken bir nişancı değildi; o anlayışlı biriydi. Profesyonel olmayan "modeller" kullanma konusundaki ısrarı; eğitimli aktörler yerine tam anlamıyla bir Projektör hareketidir: Rolü kendisi somutlaştırmak ya da gerçekleştirmek için eğitilmiş kişileri işe almak yerine, görülmesi, şekillendirilmesi ve yönlendirilmesi gereken ham insan malzemesini aradı. Başkalarını derinlemesine gördü ve buna göre yön verdi.
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartYetki: Mental
Kendine Yansıtılan Otorite olarak da adlandırılan Zihinsel Otorite, geri adım atma, olayları ayrıntılı olarak konuşma ve kişinin kendi sesiyle netliğe ulaşma ihtiyacıyla karakterize edilir. Bu otoriteye sahip olanlar düşüncelerini dile getirmekten, kararlara uyup uymaktan ve kendi cevaplarının sesini dinlemekten faydalanırlar. Bresson'un meşhur yavaş, neredeyse manastıra özgü film yapım hızı (senaryoların yıllar içinde rafine edilmesi, tek bir hareketin düzinelerce kez alınması, kompozisyonların sonsuz bir şekilde yeniden düzenlenmesi) taahhütte bulunmadan önce kesinliğe ihtiyaç duyan bir zihni akla getiriyor. Acele etmedi. İşlem yaptı. Çıktı peşinde koşmuyordu; bir filmin dünyaya sunulmadan önce nasıl olması gerektiği konusunda içsel netliğin peşindeydi.
Profil: 4/6 — Fırsatçı / Rol Model
4/6 profili zengin ve sıra dışı bir kombinasyondur. 4. Hat Fırsatçısı, yaşamı ağlar ve yakın, çoğunlukla samimi ilişkiler aracılığıyla kurar; sezgisel bir içsel bilişi ve geniş bir temas çemberini taşırlar. 6. Satır Rol Modeli üç aşamadan geçer: gözlemleme, geri çekilme ve genellikle yıllarca kendi otorite figürlerine hayranlık duyarak geçirdikten sonra nihayet başkalarına örnek olma.
Bresson'un kariyerinde, Yazarlar, görüntü yönetmenleri ve "modelleriyle" derin, neredeyse manastıra özgü işbirliklerinde Line 4'ü görebiliriz. — küçük, özenle seçilmiş bir iç daire. Onun 6. Satırı, şöhretinin eğrisinde kendini gösterebilir: erken dönemde eleştirel saygı, daha sessiz bir orta dönem ve sonunda sinemanın temel ustalarından biri olarak, nesiller boyu film yapımcıları tarafından incelenip taklit edilen kutsallaştırılma. Yıkıcı son filmi L'Argent (1983), seksenli yaşlarındayken vizyona girdi ve Rol Model'in geç gelişen etkisini ve otoritesini somutlaştırdı.
Enkarnasyon Haçı Üzerine Bir Not
Belirli bir Enkarnasyon Haçı mevcut olmadığından bu analiz Tür, Profil ve Otoriteye odaklanır. Öyle bile olsa, bir Projektör 4/6 olarak temeldeki yaşam teması, yaşla birlikte olgunlaşan, yönlendirilen, tanınan bilgeliktir.
Sentez
Bresson'un sineması