Samira Makhmalbaf'ın Manifesting Generator olarak tasarımı, birçok şeyi aynı anda yapmaya, inşa etmeye ve ustalaşmaya hazır bir insanı akla getiriyor, ancak bu ancak iş gerçekten hafif olduğunda mümkün.
Samira Makhmalbaf'ın İnsan Tasarımı: Manifesting Generator 2/4
Belirten Jeneratör Motoru
Samira Makhmalbaf'ın Manifesting Generator olarak tasarımı, birçok şeyi aynı anda yapmaya, inşa etmeye ve ustalaşmaya hazır bir kişiyi akla getiriyor, ancak bunu yalnızca iş onu gerçekten heyecanlandırdığında yapıyor. Saf Jeneratörlerin aksine, küçük bir başlangıç enerjisi kıvılcımı taşır. Bu, kariyerinin zaman çizelgesinde çarpıcı şekillerde kendini gösteriyor: İlk uzun metrajlı filmi The Apple'i henüz on yedi yaşındayken yönetti ve İran, Afganistan ve ötesini kapsayan, çoğu zaman hem fiziksel hem de duygusal olarak muazzam dayanıklılık gerektiren projelerle uğraşan bir çalışma bütünü oluşturmaya devam etti. İnsan Tasarımında, Manifesting Generators'ın tek bir yola bağlı kalmak yerine birden fazla tutkuyla hareket etmesi amaçlanıyor. Belgeselden etkilenen gerçekçilik, sosyal alegori ve şiirsel minimalizm arasında sıçrama yapma isteği, tam da bu türün beslendiği türden çok tutkulu bir enerjidir.
Strateji: Yanıt Vermek
Bir Tezahür Eden Üreticinin stratejisi, her şeyi sıfırdan başlatmak yerine yanıt vermektir. Pratikte bu, halihazırda hareket halinde olan şeylere evet demek ve kıvılcım yandığında onları şekillendirmek gibi görünebilir. Makhmalbaf'ın film yapımı çoğu zaman dünyanın ona bir hikaye, bir yüz, bir yer, bir adaletsizlik sunması ve onun kamerasıyla karşılık vermesiyle başlar. Kara Tahtalar ve Öğleden Sonra Beşte gibi filmler gerçek insanlarla ve gerçek koşullarla karşılaşmalardan yola çıktı. Yaratıcı hayatı, bir projeyi var olmaya zorlamak yerine, gelenlere göre hareket etme modelini takip ediyor gibi görünüyor. Bu strateji işe yaradığında, imza deneyimi memnuniyet olur; bu, vücutta tam olarak hissedilen işten kaynaklanan derin bir tatmindir.
2/4 Münzevi-Oportünist Profili
2/4 Profili bazen Münzevi-Oportünist veya eski terminolojide "Prenses ve Cadı" olarak anılır. 2 çizgi doğal olarak içine kapanıktır ve kendinin farkındadır, sesini bulmak ve yeteneklerini geliştirmek için sıklıkla özel alana ihtiyaç duyar. 4 çizgi, zaman içinde anlamlı ilişkiler ve fırsatlardan oluşan bir ağ oluşturur. Makhmalbaf'ın hayatındaki 2 satır, onun düşünceli, gözlemsel yönetmen bakışını, oyuncu olmayanların performanslarını ikna etmek ve gerçek anların ortaya çıkmasını beklemek için gereken sabrı açıklayabilir. 4 satırı gözden kaçırmak daha zordur: İran sinemasının en güçlü film ailelerinden biri olan Makhmalbaf hanedanında doğmuştur ve yönetmenliğe girişi de bu samimi ağ üzerinden olmuştur. Buradan itibaren çalışmaları, ilişkilerin ve tanınmanın kapılarını açtığı uluslararası film festivali çevresine taşındı. 2/4'ün çoğu zaman sessiz, neredeyse manyetik bir varlığı vardır ve onun toplum içindeki görünüşünü inceleyenler, performanstan daha derin bir yerden gelen bir yoğunluğun farkına varırlar.
Duygusal Otorite
Duygusal Otorite ile Makhmalbaf, her kararı renklendiren bir dalga, yükselen ve alçalan bir duygusal döngüye sahip olacak şekilde tasarlanmıştır. Buradaki talimat basit ama zordur: Duygusal anda karar vermeyin. Netlik için bekleyin. Filmleri çoğunlukla keder, umut, onur ve umutsuzlukla dolu biri için bu mantıklı. Çalışmaları nadiren duygusal ya da aceleye getiriliyor. Nefes alıyor. Projeleri için uzun gebelik dönemlerinden bahsetti ve duygusal olarak yönlendirilen karar verme süreci, filmografisinin, sayıca çok olmasa da, neden derinlemesine düşünüldüğünü açıklayabilir. Duygusal otoriteler aynı zamanda hikaye anlatımı için, insanlık durumunu mantıktan ziyade duygu yoluyla anlamak için yaratılmıştır ve filmleri tam da bu kaliteyi taşıyor.
Haç
Belirli bir Enkarnasyon Haçı sağlanmadığı için bu yazı, enerjisinin herkese açık olarak paylaşmayı seçtiği çalışma boyunca nasıl hareket edeceğini şekillendiren türe, stratejiye, otoriteye ve profile odaklanıyor.