Simone Signoret, Projektör olarak temelde görmeye, yönlendirmeye ve tanınmaya odaklı bir enerji türüne sahiptir. Projektörler kabaca beşte birini oluşturuyor
Simone Signoret'nin İnsan Tasarımı: Projektör 2/5
Ekranda ve Kapalı Bir Projektör
Bir Projektör olarak Simone Signoret, temelde görmeye, yönlendirmeye ve tanınmaya odaklanan bir enerji türüne sahiptir. Projektörler kabaca nüfusun beşte birini oluşturuyor ve başlatmaktan ziyade davetleri beklemek üzere tasarlandılar. Auraları odaklanmış ve sürükleyicidir; insanları ve durumları diğer türlerin erişemediği bir netlikle okurlar ve yeteneklerinin ait olduğu yaşamlara, projelere ve ilişkilere davet edilmeleri gerekir.
Bu, HD tabanlı yorumlamada kamusal imajında ortaya çıkıyor. Signoret hiçbir zaman geleneksel bir yıldız adayı olmadı; ekrandaki varlığı ham enerjiden çok zekayla, bir çerçeveyi tutabilmesiyle ve dikkati görüntüden ziyade derinlikle yönlendirebilmesiyle tanımlanıyordu. Bu tür bir varlık Projektör'ün hediyesi; tam olarak sahip olduğu şeye ihtiyaç duyan rollere davet edildi ve izleyiciler bu takdiri hissetti.
Strateji: Daveti Beklemek
Bir Projektörün stratejisi, ister açık ister örtülü olsun, daveti beklemektir. Projektörler başlattığında, ittiğinde veya kovaladığında "acı" durumla karşılaşırlar. türlerinin teması: kızgınlık, yorgunluk, kullanılmışlık duygusu. Bekleyip tanındıklarında başarıya ulaşırlar ve kendilerini evlerindeymiş gibi hissederler.
Signoret'nin 1959'da Room at the Top filmiyle Akademi Ödülü kazanan ilk Fransız aktris olmasıyla sonuçlanan kariyer gidişatında bu, HD açısından doğru zamanda doğru takdir anlamına geliyor. Rollerle ilgili kararları, Yves Montand'la evliliği, dekoratif bir oyuncu olmaktan ziyade ciddi bir dramatik oyuncu olarak ortaya çıkışı, onun tek başına saf hırstan ziyade tanınmayı takip ettiğini gösteriyor.
Dalak Otoritesi: Vücudun Bilgisine Güvenmek
Splenic Authority ile kararlar en iyi şekilde o anda vücutta içgüdüsel olarak alınır. Bu otorite sessizdir; bağırmak yerine fısıldayan, hayatta kalmaya dayalı bir farkındalıktır. Ona hızla güvenilmesi gerekiyor çünkü Dalak farkındalığı zayıflıyor; o anki "evet"; veya "hayır" zihinde sürüklenmeye dayanamaz.
Rolleri yönlendiren ve politik olarak meşgul bir kamusal yaşam için çalışan bir aktris için (Signoret sol davalarda ve entelektüel çevrelerde aktifti) Splenic Authority, onun en iyi seçimlerinin rasyonelleştirdiği değil, içgüdüsel olarak hissettiği seçimler olduğunu öne sürüyor. Aynı zamanda en korkuya dayalı otoritedir; Korkuya karşı çıkmak yerine korkuyla çalışmayı öğrenmek Projector-Splenic'in yaşam boyu müfredatıdır.
Profil 2/5: Münzevi – Kafir
2/5 profili daha katmanlı kombinasyonlardan biridir. İkinci çizgi olan Münzevi'nin işleyebilmesi için yalnızlığa ve zengin bir iç yaşama ihtiyacı vardır. Beşinci çizgi olan Kafir, başkalarının sürekli olarak üzerine yansıttığı bir aura yansıtır; bazen kurtarıcı, bazen de günah keçisi olarak. 2/5'e bazen pratik mistik denir: geri çekilen, öğrenen ve başkalarının kullanabileceği çözümlerle geri dönen biri.
Signoret için bu, yazdıklarında (anılar ve romanlar), ünlü kültüründen uzaklaşmasında ve hem hayranlık uyandıran hem de tartışmalı olabilmesinde kendini gösterebilir. 5 hatlı projeksiyon alanı, insanların onda görmek istediklerini görmeleri anlamına geliyor. Siyasi duruşları onu bazıları için bir kahraman, bazıları için ise bir hedef haline getirdi; bu, klasik Heretik deneyimi olan üzerine yansıtılma deneyimiydi.
Enkarnasyon Haçı Üzerine Bir Not
Bu harita için Enkarnasyon Haçı sağlanmadığından tasarımının daha derindeki yaşam amacı teması burada tam olarak incelenemez. Bu olmasa bile, Splenic Authority'li Projektör 2/5 tutarlı bir tablo sunuyor: Gücü hiçbir zaman başlatmakta değil, tanınmakta olan, içgüdülerine güvenen ve dünyanın okumaya çalıştığı kamusal bir yüzün arkasında özel bir derinlik taşıyan bir oyuncu ve yazar.