Steve Martin'in İnsan Tasarımı: Jeneratör 2/4

Steve Martin'in İnsan Tasarımı: Jeneratör 2/4

Jeneratör: Çalışmak ve Yanıt Vermek İçin Tasarlandı

İnsan Tasarımında Jeneratörler nüfusun yaklaşık %70'ini oluşturur ve gezegenin yaşam gücü enerjisi olarak tanımlanır. Sakral merkezde, onları gerçekten aydınlatan işe enerji aktarmak üzere tasarlanmış tutarlı, sürdürülebilir bir motor var. Jeneratörler itmek, başlatmak veya kovalamak için burada değiller. Hayatın onlara getirdiklerine yanıt vermek ve onları harekete geçiren şeyin derinliklerine dalmak için buradalar.

Steve Martin'e göre Jeneratör tasarımı kamuoyundaki imaja neredeyse mükemmel bir şekilde uyuyor. Kendisi bir ağ oluşturucu ya da dolandırıcı olarak değil, bir zanaatkar olarak tanınmaktadır. Born Standing Up adlı anı kitabında, komedisini yıllar süren pratikle titizlikle oluşturduğu, şaka yapısını, zamanlamasını ve fizikselliğini tekrar yoluyla iyileştirdiği bir şey olarak tanımlıyor. Bu uzun süredir yanan, somutlaşmış nitelik (bir insanı on yıl boyunca arenayı dolduran bir stand-up, ardından filmde ikinci bir perde, ardından bir romancı, oyun yazarı ve bançocu olarak üçüncü perde boyunca ayakta tutabilen türden odaklanmış enerji), kutsal Jeneratör gücünün imzasıdır: tükenmeyen, yalnızca yönlendiren bir motor.

Strateji: Yanıt Vermek

Bir Jeneratörün stratejisi, yaşamın kendisine gelmesini beklemek ve ardından bedenle dürüstçe karşılık vermektir. Deney, gereğinden fazla düşünmek veya bir sonucu zorlamak yerine ilk dürtüye göre hareket eder.

Steve Martin'in kariyer yolu neredeyse bir yanıt verme ders kitabı gibidir. Hollywood için agresif bir kampanya yürütmedi; öyle farklı bir sahne gösterisi yarattı ki film onu ​​aramaya başladı. Ciddi bir edebi güvenilirliğin peşinde koşmadı; dürtü geldiğinde Shopgirl ve Şirketimin Keyfi'ni yazdı. Hatta bluegrass banjo'ya yönelmesi bile röportajlarda "çekildiği" bir şey olarak tanımlandı; uzun bir iç hazırlığın ardından. Bu hareketlerin hiçbiri baştan başlayan birinin işine benzemiyor; açık ve somut bir "evet"in peşinden giden birine benziyorlar.

Kutsal Otorite: İçgüdü Bilir

Sakral otoriteyle, kararların düşünülmek yerine hissedilmesi gerekir. Vücut o anda net bir "hı-hı" sesiyle tepki verir; veya "hı-hı."

Martin'in komedisinde bu içgüdü olarak ortaya çıkıyor. Onun malzemesi çoğu zaman fiziksel absürtlüğün içten gelen etkisine, bedenin sürprizine, açıklanandan daha çok hissedilen bir parçaya olan bağlılığa dayanıyor. Shopgirl veya İki Beyinli Adam'daki dramatik dönüşü bile entelektüel planlamadan ziyade ritim ve içsel kesinlik üzerine inşa edilmiştir. Kutsal önderlik yapan bir sanatçı genellikle "atölye" yapmaz; bir duygu; bunu vücudun içinden gerçekleştirirler.

Profil 2/4: Münzevi Fırsatçı

2/4 profili İnsan Tasarımının en başarılı profillerinden biridir. 2. çizgi, doğal olarak kendi kendine yeten, kendi kendini yöneten ve yeteneklerini paylaşmadan önce geliştirmek için özel zamana ihtiyaç duyan Münzevi'dir. 4. çizgi, yaşamı bir ilişkiler ağıyla şekillenen ve bu ağların kalitesi aracılığıyla kendisine fırsatlar sunulan Fırsatçıdır.

2/4'e genellikle "en başarılı" denir; profil çünkü içsel ustalığı, doğru zamanda açılan doğru kapılarla birleştirir. Martin'in kamusal yaşamı her iki yarıya da uyuyor. Uzun zamandır özel, kendine yeten bir figür olarak biliniyor; malzemeyi yalnız başına geliştiren ve kendini ayakta durmaya hazır hissettiğinde spot ışıklarından geri adım atan bir zanaatkar. Aynı zamanda, ağı da hikâyesinin bir parçası: işbirlikçileri ve arkadaşlarıyla uzun süreli işbirlikleri, ona ulaşan film yapımcılarıyla kariyerinin sonundaki eşleşmeler ve banjo çalışmasının ortaya çıkmasına yardımcı olan sanatçı ve müzisyenlerden oluşan bir çevre. 2 derinliği getirdi; 4'lü zamanlamayı getirdi.

Bir araya getirildiğinde, Martin'in tasarımı, içgüdülerinin peşinden giden, zanaatını özel olarak geliştiren ve daha sonra bunu paylaşması için doğru platformlar sunulan kararlı, somutlaşmış bir inşaatçının resmini çiziyor.