Terrence Malick'in İnsan Tasarımı: Projektör 6/2

Terrence Malick'in İnsan Tasarımı: Projektör 6/2

Enerji Türü: Projektör

İnsan Tasarımında Projektörler nüfusun kabaca beşte birini oluşturur ve rehber, danışman ve görücü olarak tasarlanırlar. Stratejileri basit ama mantığa aykırı: daveti bekleyin. Projektörler başlatarak, acele ederek veya ileriye doğru iterek gelişmezler. Başkaları yeteneklerini fark ettiğinde ve onları çağırdığında parlarlar. Bu enerji genellikle pasiflik olarak yanlış anlaşılır, ancak aslında derin bir uyumlamadır. Projektör doğru eşleşme görünene kadar bekler ve sonra her şeyi verir.

Terrence Malick'in kamusal yaşamında bu enerji açıkça görülüyor. Sinemanın en münzevi isimlerinden biri; neredeyse hiç röportaj vermiyor, galalardan kaçınıyor ve niyetini nadiren açıklıyor. Ancak bir film yayınladığında izleyiciler ve eleştirmenler saygıyla karşılık veriyor. Bu klasik Projektör bölgesidir: dikkat çekmez, ancak tanınma geldiğinde çalışmaları dikkate değer bir etki yaratır. Projektör aurası yok olmaktan ziyade seçici görünüyor; bir filmin yapılması gerektiğinde tamamen mevcut, arada neredeyse görünmez.

Yetki: Mental

Zihinsel Otorite, karar verme sürecinin zihinden akması anlamına gelir; genellikle konuşma, yazma veya netlik ortaya çıkana kadar iç diyalogu başka şekilde dışsallaştırma yoluyla gerçekleşir. Zihinsel Otoriteler, ani bir inanç duymak veya bedenin içgüdülerine yanıt vermek yerine, her şeyi derinlemesine düşünmek için tasarlanmıştır. Bu tasarımdaki netlik genellikle zihne işlem yapacak alan açıldıktan sonra ortaya çıkar.

Malick'in filmlerine bakıldığında bu dikkat çekicidir. Bunlar birçok açıdan genişletilmiş zihinsel tefekkür eylemleridir. Fısıldayan seslendirmeler, felsefi tartışmalar, izleyiciden dünyadaki yerlerini düşünmesini isteyen uzun sessizlikler; bunlar, gerçek zamanlı olarak bir şeyler üzerinde çalışan Zihinsel Otoritenin dışsallaştırılmış düşünce süreci olarak okunabilir. Hayat Ağacı ve İnce Kırmızı Çizgi gibi filmler hikayelerden çok beyazperdede büyük soruları işleyen ve izleyiciyi bu düşünceye davet eden bir yönetmene benziyor.

Profil: 6/2 — Rol Modeli / Münzevi

6/2 profiline bazen "Geri çekilen Rol Model" denir. Üç aşamalı bir yaşamı olduğu biliniyor:

1. İlk üçte biri (~30 yıl): deneme yanılma, deneyim yoluyla öğrenme.

2. Ortadaki üçüncü: geri çekilme, kendi üzerine düşünmenin Münzevi aşaması.

3. Son üçte biri: Bir rol model olarak öne çıkmak, öğrenilenleri hayata geçirmek.

İki çizgi Hermit'tir; yalnızlığa ihtiyaç duyan, tek başına enerji toplayan ve çağrılmayı bekleyen biri. 6 satır Rol Modelidir; çoğunlukla önemli bir mücadelenin ardından hayatı örnek haline gelen kişidir.

Malick'in durumunda, Hermit'in niteliği tam anlamıyla ortada: Bazı filmlerinin arasında onlarca yıl geçiyor ve o, söyleyecek bir şeyi olana kadar beklemekten söz ediyor. Yine de bir film geldiğinde, incelenen bir yaşamın kalitesini taşıma eğilimindedir; uzun gözlem yoluyla kazanılan 6 satırlık bilgelik sunan bir film. Filmleri genellikle her şeyden mahrum bırakılan ve asıl olanla yüzleşmeye zorlanan karakterleri konu alıyor; bu da 6/2'lik test etme, geri çekilme ve son olarak içgörüyü modelleme yolculuğunu yansıtıyor.

Enkarnasyon Haçı

Belirli bir çarpı belirtilmeden, daha derin enkarnasyon teması burada haritalandırılmıyor - ancak mevcut veriler hala tutarlı bir tablo çiziyor: Davet edilmeyi bekleyen, dünyayı zihin yoluyla işleyen ve büyük ölçüde ayrı harcanan bir hayattan zorlukla kazanılmış bilgelik sunan bir Projektör. Çalışmaları temelde hayatta kalma üzerine uzun ve sessiz bir meditasyon olan bir film yapımcısı için bu, dikkate alınması gereken uygun bir tasarım.