Wes Anderson'ın İnsan Tasarımı: Projektör 5/2

Wes Anderson'ın İnsan Tasarımı: Projektör 5/2

Wes Anderson, kendi kuşağının en tanınabilir film yapımcılarından biridir; görsel imzası o kadar belirgindir ki, bir "Anderson çerçevesi"; saniyeler içerisinde tespit edilebilmektedir. İnsan Tasarımı merceğinden bakıldığında, haritası enerji üretmek için daha az, görmek, küratörlük yapmak ve rehberlik etmek için daha çok tasarlanmış bir varlığı öneriyor; yeteneği başkalarının enerjilerini tekil bir vizyona dönüştürmek olan bir yönetmen için mükemmel bir eşleşme.

Enerji Türü ve amp; Strateji: Projektör

Bir Projektör olarak Anderson, enerjiyi itmek ve üretmek için değil, onu yönlendirmek, yönetmek ve yönlendirmek için burada olan yaklaşık %20'lik insandan biridir. Projektörler, diğer insanların enerjisini yönlendiren yetenekli iletkenler gibi çalışırlar: Parçaların birbirine nasıl uyduğunu görürler ve değerleri, çalışmaya tanınıp davet edildiklerinde anlaşılır. Projector'ın stratejisi daveti beklemektir ve benlik dışı tema, bu tanımanın eksik olduğu durumlarda acıdır.

Bu, Anderson'ın kariyerine kolaylıkla uyum sağlayabilir. Kendine özgü tarzının geniş çapta benimsenmesi zaman aldı; Bottle Rocket ve Rushmore gibi ilk filmler, daha büyük davetler gelmeden önce ölçek olarak mütevazıydı. Projektör yeteneği bir kez fark edildiğinde, kendisinin tanındığı türden yüksek düzeyde orkestrasyonlu, hassas kontrollü film yapımına dönüşüyor gibi görünüyor. Sonuçta yönetmenler en iyi projektörlerdir; bir vizyonu diğer insanların, oyuncuların, ekibin ve görüntü yönetmeninin enerjisi aracılığıyla dışarıya yansıtırlar.

Profil: 5/2 Kafir/Münzevi

5/2 profili, Kafir'i (5. satır) Hermit'le (2. satır) birleştirir; bu kombinasyon bazen "Sorun Çözücü" olarak da adlandırılır; veya "İkonoklast".

Kafir, başkalarının gözden kaçırdığı çözümleri görebilen ve bunları sunarken kışkırtıcı olmaya istekli, pratik, evrensel bir sorun çözücüdür. Bu, Anderson'un son derece alışılmadık estetiğinde kendini gösterebilir: simetrik kompozisyonları, donuk anlatımı, tutarlı pastel palet kullanımı, uyumluluk üzerine inşa edilmiş bir ticari film endüstrisinde bile özür dilemeden kendine özgü olma isteği. Sinematik trendleri takip etmiyor; hikaye anlatımı sorununu kendi yöntemiyle çözüyor.

Münzevi yalnızlık ihtiyacını, kendi kendine yeterliliği ve kişinin kendi hızında çalışma özgürlüğünü beraberinde getirir. Anderson, Hollywood standartlarına göre, filmlerinin konuşmasına izin veren özel bir kişi olarak ünlüdür. 2. çizgi aynı zamanda manyetik bir "projeksiyon" da taşır; — insanları hiç çaba harcamadan kendine çeken bir nitelik. İzleyiciler ve işbirlikçileri onun benzersiz dünyasına doğru çekiliyorlar ve sık sık onunla çalışmaya geri dönüyorlar (Wes Anderson oyuncu "ailesi" pratikte kendine ait bir tür).

Yetki: Splenic

Dalak Otoritesi vücudun en eski sezgisel sesidir; güvenlik, güven ve o anda neyin doğru olduğuna dair sessiz, içgüdüsel bir bilgidir. Yumuşak konuşuyor ve zihnin ikinci tahminleriyle kolayca bastırılabiliyor.

Böylesine özel estetik içgüdülere sahip bir yönetmen için Splenik otorite, içgüdüsel düzeyde hızlı kararlar olarak kendini gösterebilir: Bir sahne "doğru"dur; ya da öyle değil, bir çekim doğru hissi veriyor ya da vermiyor, oyuncu seçimi seçimi anlaşılmaz ama şaşmaz bir yankı taşıyor. Dalak, hayatta kalmak için vücudun zekasını yönetir ve ona güvenen bir sanatçı, hesaplanmış olmaktan ziyade canlı hissettiren seçimler yapar.

Enkarnasyon Haçı

Belirli bir enkarnasyon çaprazlaması sağlanmadan, bir 5/2 Projektörün daha geniş amacı, içsel bir yalnızlık ortamından alışılmadık rehberlik sunmak, sorunları yalnızca onların görebileceği yollarla çözmek ve bu sayede tanınmaktır.

Anderson'ın durumunda bu, filmlerini tam olarak sistemin amaçladığı gibi yapması için davet üzerine davet yoluyla değeri teyit edilen bir yaratıcı anlamına geliyor.