Wong Kar-wai'nin İnsan Tasarımı: Jeneratör 1/3

Wong Kar-wai'nin İnsan Tasarımı: Jeneratör 1/3

Wong Kar-wai, 1/3 Profili ve Sakral Otoriteye sahip bir Jeneratördür. İnsan Tasarımı'nda bu kombinasyon, derinlere dalmak, hayatın ona getirdiklerine yanıt vermek ve planlar yerine süreç yoluyla zor yoldan öğrenmek için yaratılmış bir film yapımcısına işaret ediyor. Aşağıda, bu unsurların ekranda gördüğümüz, özel hayatıyla ilgili iddialardan ziyade HD tabanlı yorum olarak çerçevelenen eseri nasıl renklendirebileceğine bir bakış yer alıyor.

Enerji Türü: Jeneratör — Strateji, İmza ve Benlik Dışı Tema

Jeneratörler nüfusun yaklaşık %70'ini oluşturur ve dünyanın yaşam gücü olarak kabul edilir. Stratejileri başlatmaktan ziyade yanıt vermektir ve İmzaları da doğru yolda olduklarında memnuniyettir. Benlik Olmayan teması hayal kırıklığıdır; kendileri için olmayan bir şeyi zorladıklarını gösteren alçak bir uğultu.

Bir yönetmen için bu, katı bir plan dayatmak yerine, önündeki malzemeye yanıt verirken en canlı olan yapımcı olarak okunabilir. Wong Kar-wai sette doğaçlama yapması, çekimler arasında sahneleri yeniden yazması ve oyuncularının ona yeni yönler vermesine izin vermesiyle ünlüdür. In the Mood for Love (2000) ve 2046 (2004) gibi filmlerin yıllar içinde, bazen bitmiş bir senaryo olmadan inşa edilip yeniden inşa edilmesi efsanesi, işin manyetik çekimini takip eden bir Jeneratör tablosuna uyuyor. Bir Üretici yanıta güvendiğinde, iş sağlam ve kalıcı olma eğilimindedir; bunu yapmadıklarında hayal kırıklığı, huzursuzluk veya sıkışmış enerji olarak ortaya çıkar.

İç Otorite: Sakral

Sakral Otorite, içgüdüsel düzeydeki "uh-hı"dır; / "uhn-uhn"; göbeğin hemen altında yaşayan tepki. Anlıktır, bedene dayalıdır ve entelektüel değildir. Sakral Otoriteye sahip jeneratörler, enerjiyi bir projeye, kişiye veya yöne aktarmadan önce o iç sesi dinleyecek şekilde tasarlanmıştır.

Bu genellikle yaratıcı çalışmalarda stratejiden ziyade içgüdü olarak ortaya çıkar. Sakral otorite, zihin bunu açıklamadan çok önce, vücutta bir sahnenin ne zaman canlı olduğunu ve ne zaman olmadığını bilme eğilimindedir. Wong Kar-wai için bu, sinemasının içgüdüsel, duyusal kalitesini açıklayabilir: In the Mood for Love'da sigara dumanının sıcaklığı, Chungking Express'de (1994) cevapsız çağrının acısı, Fallen Angels'da (1995) zamanın ağır çekim ağırlığı. Bunlar bir storyboard üzerinde yapılan seçimler değil; anın sunduğu her şeye verilen yanıtlar gibi okuyorlar.

Profil: 1/3 Araştırmacı / Şehit

1/3 Profili, Araştırmacı'yı (1. satır) Şehit (3. satır) ile birleştirir. Hat 1'in harekete geçmeden önce temeli bilmesi, kazması, incelemesi ve güvenli bir üs kurması gerekiyor. 3. Hat, deneyimsel öğrenendir; bir şeylerle karşılaşması, deneyip başarısız olması ve teoriden ziyade süreç yoluyla neyin işe yaradığını keşfetmesi gereken kişidir.

Bu, görünüşte sabırlı görünen ancak arka planda sürekli test yapan bir profildir. Wong Kar-wai'nin filmografisi tam olarak bu ritmi gösteriyor. Kendisi bir sinema tutkunu yönetmendir; film tarihi, edebiyat, müzik ve 1960'ların Hong Kong ve Şangay dokuları üzerine araştırmalar yapma konusunda uzman olduğu açıktır. Ancak filmleri aynı zamanda deneme yanılma ürünleridir: değişen hikayeler, değişen karakterler, tekrar tekrar çekilen sahneler. Zamanın Külleri (1994) aslında post prodüksiyon aşamasında yeniden inşa edildi. 2046'nin yıllar aldığı ve pek çok son yaşadığı meşhurdur. Bu, ekrandaki 1/3'lük süreçtir: Derin araştırmaların zorlu deneyimlerle buluşması.

Enkarnasyon Haçı Üzerine Bir Not

Enkarnasyon Haçı sağlanmadığından bu eser Tip, Yetki ve Profil üzerine odaklanmaktadır. Tam bir grafikte Haç, tanınmış bir kişinin eserinin okunmasını daha da renklendirecek özel bir tematik mercek (enkarnasyonun burada üzerinde çalışacağı hayat dersi) ekleyecektir.

Ancak, birlikte ele alındığında elimizdeki tablo tutarlı bir resim çiziyor: Cevap vermek, araştırmak, yaparak öğrenmek ve bedenin sessizliğine güvenmek için tasarlanmış bir film yapımcısı evet.