Zhang Yimou'nun İnsan Tasarımı: Projektör 4/6

Zhang Yimou'nun İnsan Tasarımı: Projektör 4/6

Zhang Yimou, onlarca yıllık kariyeri ve renk, ölçek ve insan duygularını kare kare dönüştürme konusunda imza yeteneğiyle çağdaş sinemanın görsel açıdan en farklı yönetmenlerinden biridir. İnsan Tasarımı açısından, haritası, enerji üretmek için değil, ona rehberlik etmek ve bu rehberliği uzun bir yaşam döngüsü boyunca geliştirmeye devam etmek için yaratılmış bir insanı gösteriyor.

Projektör: İttirmek İçin Değil, Yönlendirmek İçin Tasarlandı

Bir Projektör olarak Zhang Yimou enerji dışı bir türe aittir. Basitçe söylemek gerekirse stratejisi daveti beklemek. Projektörler, enerji türlerini alışılmadık bir netlikle görmek, nereye gittiklerini, nerede sıkışıp kaldıklarını ve potansiyellerini ortaya çıkarmak için neye ihtiyaç duyduklarını okumak üzere tasarlanmıştır. Bunun karşılığında onların da tanınması ve bilgilerinin gerçekten önemli olduğu odalara davet edilmeleri gerekiyor.

Bir film yapımcısı için bu neredeyse kelimenin tam anlamıyla ortaya çıkabilir. Zhang Yimou, sette kaba kuvvet kullanmasıyla tanınan türden bir yönetmen değil; 2008 Pekin Olimpiyatları açılış törenindeki dansçılar, Hero ve Altın Çiçeğin Laneti'nin savaşan orduları, Shadow'un koreograflanmış hassasiyeti gibi devasa toplulukların enerjisini şekillendirmesiyle geniş çapta tanınıyor. Projektörler diğer insanların enerjisini yönlendirme konusunda mükemmeldir. Davet, kariyerinde defalarca karşımıza çıkıyor: Yapımcılar, hükümetler ve küresel kurumlar defalarca ondan gözünü istedi ve bu tanınma, rehberliğinin sorunsuz bir şekilde yerine ulaşmasını sağlayan şey.

Zihinsel Otorite: Konuşma Yoluyla Netlik

İnsan Tasarımında Zihinsel Otorite, karar verme mekanizmasının zihinde yaşaması anlamına gelir. Genellikle bir konu ortaya çıkana kadar bir şeyleri baştan sona konuşmak, not yazmak veya yüksek sesle düşünmek şeklini alır. Nadiren tek bir keskin "bağırsak" bulunur; cevap; bunun yerine netlik, sonunda belirsiz görünmeyi bırakan bir rezonans, bir model veya bir düşünce olarak gelme eğilimindedir.

Yaratıcı bir yaşamda bu, filmlerini görüntü yönetmenleri, yapım tasarımcıları, koreograflar ve yazarlarla diyalog yoluyla geliştiren bir yönetmene benzeyebilir. Bu aynı zamanda görsel dilinin neden tek bir anda ortaya çıkmak yerine onlarca yıl boyunca kademeli olarak değiştiğini açıklamaya da yardımcı olabilir. Her yeni film, yıllardır üzerinde çalıştığı bir düşüncenin bir sonraki ifadesi gibi hissettiriyor ve genellikle renk ve hareket kullanımının Kırmızı Feneri Yükselt'den Uçan Hançerler Evi'ye ve Gölge'ye nasıl evrildiğiyle görülüyor.

4/6 Profili: Rol Modeline Dönüşen Fırsatçı

4/6 profili genellikle Rol Model haline gelen Fırsatçı olarak adlandırılır. Dördüncü çizgi, ağlar ve içsel biliş yoluyla güçlü temeller oluşturur; altıncı satır, özellikle de elli sekiz yaş civarındaki ikinci Satürn dönüşünden sonra, örnek alınmaya değer bir şeyi somutlaştırmayı amaçlıyor. 4/6 yaşamın ilk yarısı tipik olarak deneyseldir; neyin uyup neyin uymadığını ve kişinin gerçek temelinin gerçekte ne olduğunu test eder.

Zhang'a karşı okuma