Людський дизайн Джузеппе Верді: Маніфестуючий генератор 1/4
Діаграма дизайну людини Джузеппе Верді описує Генератора Маніфесту з профілем 1/4 Дослідника-Опортуніста, емоційного авторитету та стратегії реагування. Якщо прочитати крізь призму його громадського життя, то ця енергія надзвичайно добре відображає те, за що він прославився: величезна кількість опер, створених на основі ретельного вивчення, глибокої емоційної правди та кар’єри, сформованої як людьми та замовленнями, які він отримував, так і його власною стійкою, генеруючою силою.
Тип енергії: Маніфестуючий генератор
Як Генератор прояву, дизайн Верді пропонує потужну, багатогранну життєву силу зі здатністю як будувати, так і ініціювати. На відміну від чистих Генераторів, які просто чекають і відповідають, Маніфестні Генератори мають доступ до двигуна, під’єднаного до горла — вони можуть швидко рухатися та вирішувати, як спрямовуватиметься їхня енергія, коли вона почне працювати. Сигнатом цього типу є задоволення, а темою «не-Я» є розчарування.
У громадському житті Верді цей енергійний тип може проявитися як композитор, який створив надзвичайний обсяг творів — приблизно двадцять вісім опер за п’ятдесятирічну кар’єру — кожна з яких є глибоким зануренням у майстерність, якою він оволодів. Він не плескався; він привчався до опери так само, як Генератор Маніфестів приживається до ремесла, досліджуючи його з багатьох точок зору та створюючи сукупність знань, які стали основою для цілої національної форми мистецтва.
Стратегія: реагувати
Стратегія Генератора Маніфесту полягає в тому, щоб реагувати — чекати, доки життя принесе можливості, а потім діяти на повну силу, коли щось резонує. Поширене непорозуміння полягає в тому, що ця стратегія є пасивною; насправді, відповідь вимагає точно налаштованого сакрального «так» чи «ні», і після того, як він задіяний, Генератор Маніфесту може перевершити майже будь-кого.
Кар'єра Верді була знаменитою формою того, що прийшло до нього. Він відповів на політичний клімат Рісорджіменто в Набукко; він відповів на доручення хедива Єгипту в Aida; він відгукнувся на запрошення Арріго Бойто наприкінці життя з Отелло і Фальстафом. Його оперні шедеври були не типовими саморобними проектами, а відповідями на тексти