Дизайн Мартіна Скорсезе як генератора проявів — це тип конфігурації, який пояснює, як одна людина може режисерувати, писати, продюсувати, курувати, читати лекції тощо.
Human Design Мартіна Скорсезе: Маніфестуючий генератор 1/3
Тип енергії: Маніфестуючий генератор
Дизайн Мартіна Скорсезе як генератора проявів — це така конфігурація, яка пояснює, як одна людина може режисерувати, писати, продюсувати, курувати, читати лекції та підтримувати кіно протягом шести десятиліть, не вигоряючи. Генератори Маніфесту є типом «майстерності» в Human Design: вони несуть потужну сакральну енергію життєвої сили, яка дозволяє їм глибоко занурюватися в роботу, яка для них важлива, приймати численні пристрасті та дотримуватися їх роками. На відміну від чистого Генератора, вони також мають зв’язок двигуна з горлом (або подібний визначений канал прояву), який дозволяє їм рухатися світом із початковою швидкістю після залучення. Публічне життя Скорсезе майже ідеально відображає це. Його енергія відома як інтенсивна та зосереджена, але також широкомасштабна: гангстерські епопеї, документальні фільми, кураторство музики, активізм збереження фільмів та експерименти з короткою формою. MG не є спеціалістом за своєю природою; вони багатовалентні будівельники, і його фільмографія відображає саме такий широкий, але майстерно інтегрований діапазон.
Стратегія: реагувати
Генератори прояву не призначені для ініціювання, штовхання чи переслідування. Їхня стратегія полягає в тому, щоб реагувати — чекати, поки життя, люди та проекти прийдуть до них, а потім рухатися з неперевершеною швидкістю MG. Кар'єра Скорсезе в цьому питанні є хрестоматійною. Він не винайшов «бренд Скорсезе» з нуля і не нав’язував його світові. Натомість він реагував на історії, які його захоплювали («Скажений бик», «Славні хлопці», «Ірландець»), на акторів, які щось у ньому запалили, на фільми, які зворушили його, коли він ріс у Маленькій Італії. Кожен проект сприймається не так як прорахований кар’єрний крок, а більше як інтуїтивне, майже мимовільне «так», коли ідея з’явилася перед ним. Інтерпретація HD полягає в тому, що його найпотужніші творчі рішення були відповідями, а не ініціативами.
Авторитет: Емоційний
Завдяки «Емоційній владі» (сонячного сплетіння) Скорсезе створений для прийняття важливих рішень, керуючись хвилею емоцій, а не миттєво приймаючи рішення. Ясність приходить з часом, часто після того, як злети та падіння почуттів усунулися. Це чудово видно в його роботі: знамениті довгі цикли розробки, сценарії, з якими він живе роками, і фільми, до яких він повертається неодноразово (на створення «Вбивць квіткового місяця» пішли десятиліття). Емоційний авторитет не є нерішучим — він створений для зрілості, глибини та мудрості, які випливають із того, що почуття дають змогу інформувати вибір, а не збивати його з колії. Для режисера, чия робота неодноразово досліджує провину, віру, насильство та одержимість, емоційний авторитет є правильним внутрішнім компасом.
Профіль: 1/3 Слідчий-мученик
Профіль 1/3 поєднує Дослідника (лінія 1) і Мученика (лінія 3). «Слідчий» будує глибоку міцну основу завдяки навчанню, дослідженню та внутрішньому пізнанню — строгість кіноманів Скорсезе, його енциклопедичні знання про кіно та його одержима підготовка — це 1/3 характерних рис. 3-рядковий додає вимір навчання через нерівності, помилки та прямий досвід. У Human Design 3-лінії потрібно стикатися з речами, щоб навчитися; Уроки виходять лише через живий вплив, а не лише через теорію. Скорсезе відкрито говорив про фільми, які провалилися, провалилися чи завдали йому шкоди («Король комедії», «Нью-Йорк», «Нью-Йорк», «Кундун») і про те, як ці «перепади» стали важливими для режисера, яким він став. 1/3 часто сприймається як серйозна, приватна та обґрунтована — саме така публічна особа, з якою стикається більшість людей.
Хрест Втілення
Хрест Втілення не був наданий для цього аналізу, тому чотири компоненти вище виступають як головне прочитання. З 1/3 MG основною темою життя є оволодіння чимось через глибокі дослідження та експерименти в реальному світі, а самі плівки стають відповіддю на мету хреста, навіть якщо конкретна назва невідома.