Коли ми дивимося на Мікеланджело Антоніоні крізь призму Human Design, кілька творів вишиковуються таким чином, що здається, що вони створені спеціально для людини, чиї фільми
Human Design Мікеланджело Антоніоні: проектор 6/3
Коли ми дивимося на Мікеланджело Антоніоні через призму Human Design, кілька творів вишиковуються таким чином, що здається, що вони створені спеціально для людини, чиї фільми — це дослідження тиші, відстані та простору між людьми.
Проектор: Режисер за своєю природою
Антоніоні був проектором — типом, який становить приблизно п’яту частину населення, створеним для того, щоб бачити, спрямовувати та направляти енергію інших, а не ініціювати та шліфувати роботу самотужки. У Human Design аура проектора є зосередженою та захоплюючою. Там, де генератори випромінюють стабільну робочу енергію назовні, проектор привертає увагу світу всередину, зчитує її та відображає щось у відповідь. Буквальна роль режисера — керувати акторами, формувати матеріал і розподіляти енергію великої знімальної групи, не виконуючи кожну роботу самостійно — відображає архетипову функцію проектора. Антоніоні зняв відносно небагато фільмів за довгу кар’єру, темп, який часто неправильно сприймають як непродуктивний. Однак для проектора це природний ритм: почекайте, побачите чітко, а потім пропонуйте.
Стратегія та влада селезінки
Стратегія Projector полягає в тому, щоб чекати запрошення — щоб його впізнали, викликали, попросили очолити. Протягом усієї своєї кар’єри Антоніоні працював на запрошення продюсерів, студій і співавторів, і фільми, які виходили за цими запрошеннями, несли безпомилковий відбиток унікального бачення. Той факт, що кілька його головних творів — зокрема L'Avventura (1960) — спочатку були освистані або відхилені, перш ніж їх прийняли, свідчить про внутрішній компас, який на даний момент не потребував зовнішнього підтвердження.
Цей компас узгоджується з його авторитетом селезінки. Селезінка — найдавніший центр усвідомлення: тихий шепіт, тонкий смак, крапля мудрості, яку відчуває тіло. Авторитет селезінки є негайною та інстинктивною, а не аналітичною. Особливий візуальний стиль Антоніоні — довгі статичні дублі, ретельне кадрування порожніх просторів, обличчя, зафіксовані в роздумах — має структуру того, хто слідує відчуттям, а не плану. Тіло знає.