في التصميم البشري، لم يتم تصميم جهاز العرض لبدء الطاقة واستدامتها كما هو الحال مع المولد أو البيان. ما يقرب من واحد من كل خمسة أشخاص يستخدم أجهزة العرض، و ال
التصميم البشري لألكسندر بورودين: جهاز العرض 1/3
جهاز العرض في الملحن
في التصميم البشري، لم يتم تصميم جهاز العرض لبدء الطاقة واستدامتها كما هو الحال مع المولد أو البيان. ما يقرب من واحد من كل خمسة أشخاص يستخدم أجهزة عرض، وتصميمها هو الرؤية والتوجيه والتوجيه. هالتهم منفتحة وممتصة بدلاً من الاندفاع إلى الخارج، وموهبتهم هي التغلغل في المعرفة حول كيفية عمل الأشخاص والأنظمة الأخرى. إنهم يزدهرون عندما يتم التعرف عليهم ودعوتهم، ويميلون إلى الإنهاك عندما يجبرون على البدء.
بالنسبة للملحن، يعد هذا أمرًا رائعًا. لم يكن بورودين قط رومانسيًا غزير الإنتاج ومتماوجًا. لقد كان عالمًا عاملاً قام بالتأليف على الجانب، ومن المعروف أن كتالوجه صغير ولكنه مصنوع بشكل رائع. العديد من أعماله الرئيسية، بما في ذلك أوبرا الأمير إيغور، لم تكتمل عند وفاته. تتمثل استراتيجية جهاز العرض في انتظار الدعوة، وكان دخول بورودين إلى عالم الموسيقى بمثابة دعوة في الأساس: فقد أدرك ميلي بالاكيرف موهبته وجذبه إلى الدائرة التي أصبحت فيما بعد The Mighty Five. يتطابق هذا النمط من الظهور والدعوة والاندماج في مجتمع من الأقران مع النموذج الأصلي لجهاز العرض بشكل وثيق.
الإستراتيجية: انتظر حتى تتم دعوتك
تنعكس استراتيجية جهاز العرض المتمثلة في انتظار الدعوة في كيفية تطور مسيرة بورودين المهنية. لم يروج لنفسه. لم يدفع. كان أستاذًا للكيمياء في أكاديمية سانت بطرسبورغ الطبية الجراحية، وكانت حياته الموسيقية بمثابة سعي موازٍ مكنه من مساعديه. ظهرت مجموعته الرباعية الوترية رقم 2، المحبوبة لحركتها الثالثة Nocturne، من تبادل إبداعي وثيق مع زملائه الملحنين، وتشكلت أعماله الأكثر ديمومة من خلال تقدير الآخرين وتعليقاتهم.
عندما ينتظر جهاز العرض الدعوة الصحيحة ويتم التعرف عليه، تميل الحياة إلى التدفق بمقاومة أقل. يشير قبول بورودين السلس نسبيًا في دائرة بالاكيرف، والطريقة التي كتب بها أكثر أعماله المحبوبة في شركة داعمة، إلى وجود جهاز عرض يعمل في محاذاة بدلاً من فرض البدء.
سلطة الطحال: الحدس في الجسم
سلطة الطحال هي الصوت الأكثر غريزية في الجسم. لا يتعمد. إنه يوفر لحظة حاضرة هادئة مرتبطة بالصحة والسلامة والرفاهية، ويميل إلى الهمس بدلاً من الصراخ. فهو سريع ومتجسد ويمكن للعقل أن يتغلب عليه بسهولة إذا لم يكن الشخص منتبهًا.
في موسيقى بورودين، قد يظهر هذا باعتباره العفوية الشهيرة لموهبته اللحنية. كان يحتفظ بكراسات الرسم والموضوعات المشهورة التي كتبها على ورق المختبر بين التجارب الكيميائية. تبدو موضوعاته ملتقطة وليست محسوبة - الرقصات البولوفتسية، وفي سهوب آسيا الوسطى، والسطور الغنائية الطويلة لموسيقاه الحجرة. إن الملحن الذي يعمل من سلطة الطحال لن يرسم عبارة من العقل؛ فهو يسمع شيئًا في لحظة ويحفظه على الورق قبل أن يختفي.
ملف 1/3: المحقق والشهيد
يجمع ملف التعريف 1/3 بين محقق الخط الأول وشهيد الخط الثالث. يتطلب المحقق أساسًا عميقًا من المعرفة قبل التصرف. الشهيد يتعلم بالتجربة والخطأ والعثرات. معًا، يصنعون شخصًا يدرس بجدية، ويبني فهمًا حقيقيًا، ثم يتعلم بالممارسة - وغالبًا بالتعثر.
درس بورودين المحقق على نطاق واسع في كل من الكيمياء والموسيقى، وأتقن الطباق والتناغم بمفرده قبل إنتاج أعمال مهمة. يظهر خط الشهيد في الصعوبات التي واجهها طوال حياته في تحقيق التوازن بين دعوتين متطلبتين، وفي بداياته العديدة المهجورة، وفي الطريقة التي نضجت بها مهنته من خلال ردود الفعل والمراجعة مع أقرانه. وكانت حياته عبارة عن تجربة طويلة في كيفية الجمع بين العلم والموسيقى في آن واحد، وتعلم بالممارسة.
تجميعها معًا
بصفته جهاز عرض 1/3 مزودًا بسلطة الطحال، يقرأ بورودين باعتباره المحقق المدعو والحدسي - شخص ينتظر أن يتم التعرف عليه، واستمع إلى الجسد من أجل رؤيته اللحنية، وبنى أسسًا عميقة، وتعلم من خلال التجارب المتكررة. يتوافق إنتاجه المتواضع ولكن المضيء مع الطاقة الموجهة والموجهة لجهاز العرض بدلاً من القدرة على التحمل المفتوحة للمولد. (لم يتم توفير صليب التجسد الخاص به في البيانات المصدر، لذلك تُركت الطبقة الأوسع لموضوع الحياة في مخططه غير مستكشفة هنا.) ما تبقى هو صورة ملحن يبدو أن تصميمه يفضل العمق والاعتراف والجمال.الحدس المتجسد على الحجم والدافع الذاتي.