التصميم البشري لأندريه تاركوفسكي: جهاز العرض 2/5

التصميم البشري لأندريه تاركوفسكي: جهاز العرض 2/5

يعد أندريه تاركوفسكي - المخرج السوفيتي المولد الذي ابتكر أندريه روبليف، وStalker، وMirror، وThe Sacrifice - واحدًا من أكثر الأصوات الفنية الفريدة التي أنتجتها السينما. من حيث التصميم البشري، يشير مخططه إلى أن شخصًا ما مصمم بشكل أقل للقيام بالعمل بنفسه وأكثر لرؤية الآخرين والتعرف عليهم وتوجيههم إلى منطقة غير مألوفة. يوجد أدناه تفسير قائم على الرسم البياني، ويتم تقديمه كعدسة لإرثه العام، وليس ادعاءً بشأن حياته الخاصة.

نوع الطاقة: جهاز عرض

تشكل أجهزة العرض ما يقرب من خمس السكان وتعمل بشكل مختلف تمامًا عن الأنواع المولدة للطاقة. ليس لديهم إمكانية الوصول المستمر إلى طاقة قوة الحياة؛ هالتهم مركزة ومخترقة، ومصممة لرؤية الآخرين بعمق وتوجيههم. موضوعهم هو الاعتراف - أن تتم رؤيتهم ودعوتهم وتقديرهم لما يرونه.

تظهر مسيرة تاركوفسكي المهنية هذه الديناميكية بوضوح. لم يكن "عاملاً" بالمعنى التقليدي - انتظر الحصول على إذن من الدولة، وكان في كثير من الأحيان في صراع مع لجان الأفلام السوفيتية، وظهرت أعماله الأكثر شهرة بعد دعوته أو تكليفه بها وليس من خلال الزخم المولد ذاتيًا. لقد أخرج سبعة أفلام روائية فقط طوال حياته، بإيقاع يتوافق مع إيقاع جهاز العرض: عندما يكون هناك اعتراف، يتدفق العمل؛ وعندما لا يكون الأمر كذلك، يتراكم الإحباط. إن التوتر الشهير بين تاركوفسكي ومؤسسة السينما السوفييتية يشبه إلى حد كبير جهاز عرض يحارب نظامًا يرفض الدعوة.

الاستراتيجية: انتظر الدعوة

تتمثل استراتيجية جهاز العرض ببساطة في انتظار دعوتك - خاصة في مجالات الحياة الرئيسية: الشراكات، والمهن، والتقدير. الدعوة هي الضوء الأخضر الذي يقول "طاقتك مرحب بها هنا".

هذه ليست سلبية؛ إنه التمييز. وهو ينسجم مع صبر تاركوفسكي الموثق جيدًا. قال ذات مرة إن المخرج يجب أن ينتظر اللحظة المناسبة، والوجه المناسب، والضوء المناسب. النحت في الزمن هو في كثير من النواحي دليل حول صناعة الأفلام القائمة على الدعوة - سينما الانتظار.

السلطة: الطحال

الطحال هو أقدم سلطة في الجسم: غريزية، ولحظية، وهادئة. إنه يتحدث من خلال المشاعر الداخلية، والشعور بالأمان أو غيابه، و"المعرفة" المتجسدة. وهذا لا يُترجم دائمًا إلى كلمات.

يشتهر صناعة أفلام تاركوفسكي بأنها جسدية. الماء، النار، الطين، التنفس، الخيول، نسيج الجلد، ثقل الضوء على الحائط - سينماه تثق بالحواس أكثر من العقل. هذا هو السجل الطحالي: المعرفة التي تصل في اللحظة، قبل التفكير. تاركوفسكي الشهير "رحلة طويلة" هو في الأساس عمل من أعمال الثقة الطحالية - البقاء مع ما هو كائن، حتى يكشف المعنى عن نفسه من خلال المدة بدلاً من الحجة.

الملف الشخصي: 2/5 — الناسك المهرطق

يُطلق على 2/5 أحيانًا اسم "الناسك الزنديق". وهي واحدة من أكثر مجموعات الملفات الشخصية تميزًا.

• يحمل السطر الثاني (الناسك) هدية طبيعية تدعو الشخص إلى الداخل، إلى العزلة، وإلى تنمية المواهب الخاصة. يحتاج الناسك إلى وقت بمفرده لتطوير ما سيعرضونه للخارج لاحقًا.
• يعرض الخط الخامس (الزنديق) مجالًا دافئًا وجديرًا بالثقة وشبه مغناطيسي - ثم يقود الناس إلى مكان غير متوقع، وأحيانًا غير مريح، وأحيانًا متعالٍ. يحل الزنديق المشاكل عن طريق جذب الآخرين إلى منطقة غير مألوفة.

بالنسبة لتاركوفسكي، هذا يكاد يكون وصفًا حرفيًا لسينماه. لقد انسحب إلى فترة طويلة، منعزلة، شبه رهبانية (2)، وما عرضه على الشاشة كان هرطقة متسقة: أن الوقت ليس موردًا يجب إنفاقه، بل مادة يجب تشكيلها؛ وأن الذاكرة والحلم والإيمان أكثر واقعية من الحبكة؛ وأن السينما أقرب إلى الصلاة منها إلى الترفيه. تمت دعوة الجماهير إلى مكان لم يتوقعوا الذهاب إليه.

صليب التجسد

يتطلب صليب التجسد الكامل وقتًا محددًا للولادة، لذلك بدون هذه البيانات لا يمكن حساب الصليب بدقة. ما يمكن قوله هو أن جهاز عرض 2/5 بسلطة الطحال موجه بشكل طبيعي نحو حمل موضوع معين طوال الحياة - وهو دور ثابت، نموذجي تقريبًا، للشخص صاحب الرؤية المنعزل الذي يغير عمله المتوقع النادر الطريقة التي يرى بها الآخرون.

بالنسبة لتاركوفسكي، هذا الموضوع هو الوقت، والذاكرة، والتضحية، والمقدس في العالمعادي - كان الموضوع الثابت لكل فيلم. ولم يكن من الضروري أن يتم تسميتها بالصليب. لقد كان هو بكل بساطة.