التصميم البشري لـ Aphex Twin: جهاز العرض 3/5

التصميم البشري لـ Aphex Twin: جهاز عرض 3/5

نوع الطاقة: جهاز عرض

باعتباره جهاز عرض، يعد ريتشارد د. جيمس (Aphex Twin) من النوع الذي لا يستخدم الطاقة، وهو مصمم ليس لبدء العمل أو الحفاظ عليه بالطريقة التي قد يفعلها المولد أو البيان، ولكن للرؤية والتوجيه والتحسين. تشكل أجهزة العرض ما يقرب من خمس السكان ويتم توجيهها نحو الإتقان من خلال التعرف عليها ودعوتها واستشارتها. إنهم المرشدون والمديرون والمستشارون الطبيعيون لعالم التصميم.

في حالة Aphex Twin، يظهر توقيع جهاز العرض في كيفية توجيهه بدلاً من العمل الخارجي. إنه لا يُغرق السوق بإنتاج ثابت، ولا يقوم بجولة بلا هوادة، أو يبني حياته المهنية من خلال الظهور بالطريقة التي قد يفعلها فنان المولدات. بدلاً من ذلك، فهو يتخلى عن الأعمال عندما يشعر أنها مناسبة، ويتيح للعالم أن يأتي إليه، ويسمح لموسيقاه بأن تقوم بالعرض. إن تأثيره على الموسيقى الإلكترونية، والموسيقى المحيطة، وموسيقى IDM، وموسيقى الرقص هائل، لكنه تأثير دليل ساهمت أفكاره وتقنياته واختياراته الجمالية في تشكيل مشاهد بأكملها. غالبًا ما يشعر جهاز العرض بالإحباط عندما لا تتم رؤيته أو دعوته؛ تتناسب أسطورة Aphex Twin - حيث ينتظر المعجبون ويفكون التشفير ويكتشفون - مع ديناميكية جهاز العرض المتمثلة في الاقتراب منهم بدلاً من المضي قدمًا.

الاستراتيجية: انتظر الدعوة

تتمثل استراتيجية جهاز العرض في التصميم البشري في انتظار الدعوة: ليتم الاعتراف بها رسميًا وسؤالها قبل تخصيص الطاقة، سواء في العلاقات أو العمل أو الاتجاه الإبداعي. تعكس مهنة Aphex Twin هذا الأمر بطريقة عامة. يبحث عنه المتعاونون، وتنتظر شركات الإنتاج كل ما يختار تقديمه، ويستمع جمهوره إلى الخطوة التالية بدلاً من توقع بث منتظم. يمكن أن تكون استراتيجية الدعوة غير مريحة بالنسبة للفنانين الذين يتعرضون لضغوط من أجل الأداء والإنتاج بشكل مستمر، ولكن بالنسبة لـ Aphex Twin فقد تمت ترجمتها إلى مجموعة من الأعمال التي تصل عند وصولها، وفقًا لشروطه.

السلطة: الطحال

مع سلطة الطحال، يتم اتخاذ القرارات في الوقت الحالي من خلال الغريزة والحدس والوعي الهادئ بإشارات الجسم. يتحدث الطحال بهدوء ويرتبط بالصحة والخوف والرفاهية المباشرة. إن أسلوب Aphex Twin الغريزي المعروف في صنع الموسيقى - إنشاء المقطوعات الموسيقية بناءً على المشاعر، وتبديل الأنواع بناءً على الدافع الداخلي، وإسقاط الإصدارات غير المعلنة، وإخفاء الأغاني داخل الأغاني الأخرى - له نكهة عملية الطحال. الحدس هنا ليس عاليًا أو دماغيًا؛ فهو سريع، ومتجسد، وغالبًا ما لا يمكن التنبؤ به، بالضبط كيف يعمل الطحال في اللحظة الحالية.

الملف الشخصي: 3/5 (شهيد/زنديق)

يجمع ملف التعريف 3/5 بين الطبيعة التجريبية والتجربة والخطأ للخط الثالث مع المجال المغناطيسي المسقط للخط الخامس. يحتاج الثلاثة إلى التعلم من خلال العمل، من خلال ضرب الجدران، من خلال المحاولة، والفشل، والمحاولة مرة أخرى. تتميز ديسكغرافيا Aphex Twin بالتنوع بشكل غير عادي - البيئة المحيطة والحفر ' الجهير، والحمض، والبريك بيت، وأغاني البيانو وما بعدها - وهو صوت السطر الثالث الذي يجب أن يستمر في التجربة بغض النظر عن كيفية تلقي كل دورة.

السطر الخامس هو الزنديق: الشخص الذي يثير وجوده إسقاطات في الآخرين. يضع الناس آمالهم، ومخاوفهم، وأوهامهم، وأشواقهم التي لم يتم حلها على السطر الخامس، ومهمة الزنديق هي عرض الحل، حتى لو كان هذا الحل غير تقليدي، أو كاشطًا، أو يصعب ابتلاعه. عدد قليل من الشخصيات في الموسيقى الحديثة تؤدي إلى العديد من الإسقاطات كما يفعل Aphex Twin. يتم التعامل معه على أنه وحي، ومنعزل، وعبقري، ومحتال، وشبح، غالبًا في نفس المحادثة. يعرض كل مستمع عليه الصوت والسرية والمفاجأة التي يريدها بشدة من الفنان. يعرض سطره الخامس شيئًا لا يمكن التنبؤ به ردًا على ذلك: غلاف مشوه لأغنية بوب، مقطوعة مخبأة على القرص الصلب، بيان صحفي لا يقول شيئًا تقريبًا. إن هذا الإسقاط والاستجابة ذهابًا وإيابًا هو محرك خط Heretic، وقد ساعد في جعل عمله يبدو أقل ككتالوجًا وأكثر شبهًا بأسطورة حية.

عند النظر إليها معًا، تصف استراتيجية جهاز العرض وسلطة الطحال وملف 3/5 فنانًا مصممًا للانتظار والشعور والتجربة واستيعاب ما يلقيه الآخرون عليه. لا شيء من هذا يضمن تعاونًا سهلاً أو إنتاجًا ثابتًا، وهذه هي النقطة بالتحديد. لا يتعلق تصميم Aphex Twin ببذل المزيد والمزيد من الاهتمام بالسماح له بالقيام بذلك على طريقته، في وقته، مسترشدًا بالهمس الذي لا يسمعه معظم الناس أبدًا.