إن قراءة التصميم البشري لأستور بيازولا - ملحن التانغو الأرجنتيني وموهوب الباندونيون الذي أعاد تشكيل التقاليد الوطنية إلى شكل فني عالمي - هي قراءة جديدة.
التصميم البشري لأستور بيازولا: جهاز العرض 4/6
إن قراءة التصميم البشري لأستور بيازولا - ملحن التانغو الأرجنتيني وموهوب الباندونيون الذي أعاد تشكيل التقليد الوطني إلى شكل فني عالمي - هي بالضرورة تفسيرية، خاصة وأن بيانات ميلاده الدقيقة غير متوفرة هنا وتم إدراج صليب التجسد على أنه غير متاح. ما يلي هو عدسة عالية الدقة لتسليط الضوء على الطاقات المرتبطة علنًا بعمله، والتي تم تأطيرها كاحتمالات بدلاً من ادعاءات نهائية حول حياته الداخلية.
نوع الطاقة: جهاز عرض
يتم تعريف Piazzolla هنا على أنه جهاز عرض، وهو النوع المصمم لرؤية الآخرين وتوجيههم والتعرف عليهم. تمثل أجهزة العرض ما يقرب من 20 إلى 25% من السكان وتعمل بهالة مركزة وغير مستدامة بدلاً من الهالة القوية المفتوحة للمولد. لم يتم تصميمها للدفع أو التوليد إلى ما لا نهاية؛ لقد تم تصميمها للدراسة والتحسين والتوجيه.
في قصة بيازولا العامة، كانت جودة جهاز العرض مذهلة. لم يخترع رقصة التانغو من الحياة الموسيقية الخام كما قد يفعل موسيقي الشارع ميلونجا. درس مع جيناستيرا في بوينس آيرس، ومع نادية بولانجر في باريس، وأمضى سنوات في استيعاب بارتوك وسترافينسكي وموسيقى الجاز قبل "العودة". إلى رقصة التانغو. لم يكن التانغو الجديد الثوري إبداعًا للقوة الغاشمة بقدر ما كان رؤية مركبة: عمل على شكل جهاز عرض لرؤية ما يمكن أن يصبح عليه التانغو ودعوته إلى هناك.
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartالاستراتيجية: انتظر الدعوة
تزدهر أجهزة العرض عندما تتم دعوتها - ويتم التعرف عليها وطلبها وتلقيها. استراتيجيتهم هي انتظار الدعوة، خاصة في مواضيع الحياة الرئيسية: العمل والحب والتوجيه. تعتبر سيرة بيازولا في بعض النواحي دراسة لهذا المبدأ. لقد قوبل في البداية بالعداء من قبل رقصة التانغو التقليدية puristas الذين رأوه خائنًا لهذا النوع. وعندما جاء الاعتراف، جاء من الخارج أولاً - من قاعات الحفلات الموسيقية الأوروبية ومن متعاونين مثل غاري بيرتون وكرونوس الرباعية - قبل أن تستعيده الأرجنتين في نهاية المطاف. تقترح حياته المهنية نمط جهاز العرض الكلاسيكي: حتى العروض الرائعة يمكن رفضها حتى تصل الدعوة الصحيحة.
السلطة: الطحال
إن السلطة الطحالية هي الأكثر غريزية وفورية بين جميع السلطات. إنه يتحدث في "أصوات" الجسم الهادئة هنا والآن: وميض من الحدس، ونعم أو لا في القناة الهضمية، وإحساس بالتوقيت الذي يتجاوز العقل. إنه يعمل في اللحظة، ويضعف عندما يطغى عليه المنطق، أو أجندات الآخرين، أو الخوف.
بالنسبة لشخص دمج فنه بين حساسية الشارع والحرفة الشتوية، تقدم سلطة الطحال إطارًا معقولًا: الشعور الغريزي بالوقت الذي يجب أن تعض العبارة فيه مقابل التنفس، ومتى تتراجع ومتى تطلق العنان. غالبًا ما يوصف عزف بيازولا على الباندونيون بأنه عميق وفوري وليس دماغيًا. سيشعر صانع القرار الطحالي بأنه في بيته بهذه الجمالية.
الملف الشخصي: 4/6 — الانتهازي / القدوة
يجمع الملف الشخصي 4/6 بين الانتهازي (السطر 4) والقدوة (السطر 6). يجلب الأسطر الأربعة شبكة من الاتصالات الشخصية وقراءة انتهازية للحياة - الفرص التي تأتي من خلال العلاقات بدلاً من متابعتها. يضيف الخط السادس عملية حياة ثلاثية: ثلاث مراحل من الخبرة تبلغ ذروتها بالدخول إلى "قمة الجبل"؛ كمثال مجسد.
علنًا، يجسد Piazzolla هذا النمط 4/6 بشكل جيد. كانت حياته علاقاتية بعمق - تشجيع نادية بولانجر الشهير ("لا تستسلم")، وشراكاته الطويلة مع شعراء مثل هوراسيو فيرير، ورقصته الخماسية المبنية على الثقة والكيمياء الشخصية. وكان دوره الناضج، في السنوات اللاحقة، هو بالضبط دور النموذج الذي يحتذى به: الشخصية الأكبر سنًا التي نجت من الرفض والنفي وإعادة الابتكار والتي أصبحت حياته وعمله نقطة مرجعية للموسيقيين من بعده.
صليب التجسد
نظرًا لعدم توفير بيانات الميلاد الكاملة، لا يمكن حساب صليب التجسد الخاص به هنا. سيعمل الصليب على تحسين الموضوع المحدد "الغرض من الحياة"؛ الهندسة، وبدونها لا يمكننا التحدث إلا من حيث النوع والاستراتيجية والسلطة والملف الشخصي.
كيف يمكن أن تظهر هذه الطاقات في موسيقاه
بالقراءة معًا، تشير هذه العناصر إلى فنان كانت موهبته هي الاعتراف وليس التوليد الخام: مركب التقاليد الذي انتظر - في وقت ماإنه أمر مؤلم - أن تتم دعوته، ويثق في التوقيت الغريزي على الحساب الفكري، ويبني عمله من خلال شبكة ضيقة من العلاقات الشخصية قبل أن يجسد في نهاية المطاف، في سنواته الأخيرة، الدور نفسه الذي كان يصوغه منذ فترة طويلة. سواء قبل المرء الدقة العالية أم لا، فإن المسار العام لـ Piazzolla يرسم خريطة جيدة بشكل ملحوظ لقصة جهاز العرض 4/6.