التصميم البشري لإيرني كوفاكس: البيان 5/2
نوع الطاقة: المانيفستور
في التصميم البشري، المظاهر هي المبادرين إلى العالم. إنهم يشكلون ما يقرب من 9٪ من السكان، وقد تم تصميمهم لبدء الأشياء، والتأثير على الآخرين، والتحرك بطرق تخلق تموجات. على عكس المولدات والمولدات الظاهرة، التي تبني وتستجيب، فإن المظاهر موجودة هنا للإثارة. غالبًا ما يكون لديهم هالة مغلقة ومنفرة، مما يعني أن الآخرين قد يجدونهم مخيفين أو مغناطيسيين أو محيرين - وأحيانًا في وقت واحد.
يتناسب إيرني كوفاكس مع هذا النموذج الأصلي بطرق رائعة. وباعتباره أحد أوائل القوى الإبداعية في التلفزيون، فهو لم ينتظر الإذن بالاختراع. لقد اخترع لغة الوسيط نفسه - باستخدام الشاشات الفارغة، والتشويه البصري، ومجموعات الأشياء التي تم العثور عليها، والتوقيت الكوميدي غير المتعمد الذي لم يره أحد من قبل. البيان لا يسأل النوع عما يجب فعله؛ البيان يشكل النوع. لقد تعامل كوفاكس مع البث التلفزيوني المباشر باعتباره مختبرًا شخصيًا خاصًا به.
الإستراتيجية: الإعلام
تتمثل استراتيجية البيان في الإعلام - السماح للأشخاص الذين سيتأثرون بأفعالهم بمعرفة ما سيحدث. هذا لا يتعلق بطلب الإذن؛ يتعلق الأمر بتقليل الاحتكاك. غالبًا ما يجد المتظاهرون الذين يتخطون الإعلام أنفسهم يواجهون مقاومة أو مقاومة أو تخريبًا من الأشخاص الذين يشعرون بالصدمة.
في حياة كوفاكس العامة، ربما ظهرت هذه الإستراتيجية في رغبته المستمرة في تقديم الفضل لفريقه والتعاون معه، وشفافيته المرتجلة أمام الكاميرا، وميله إلى كسر الجدار الرابع - التحدث حرفيًا إلى الجمهور حول ما كان يفعله. حتى "لم يحدث شيء" يمكن قراءة الرسومات التخطيطية كنوع من المعلومات الوصفية: "شاهد، أنا أعرض لك ما يمكن أن يكون عليه التلفزيون."
السلطة: سلطة الأنا
تعد سلطة الأنا (التي تسمى أحيانًا سلطة تجلى الأنا) واحدة من السلطات الداخلية النادرة. إنها عملية صنع قرار تعتمد على ما يرضي الأنا، وما يستحق القيام به، وما يجعل الحياة ذات معنى ومعبرة عن نفسها. قد يستغرق الأمر بعض الوقت، فسلطات الأنا ليست مصممة لاتخاذ قرارات سريعة.
بالنسبة لشخص مثل كوفاكس، قد يفسر هذا سعيه طوال حياته المهنية لمشاريع تعني شيئًا له شخصيًا، حتى عندما تتراجع الشبكات. لم يطارد التصنيفات بالمعنى التقليدي. طارد العمل الذي أضاءه. إن انتقاله من تلفزيون الساحل الشرقي إلى أفلام هوليود، وتأليفه للكتب الكوميدية، وترقيعه المهووس بالتقنية، كلها تشير إلى أن الرجل يتخذ القرارات من خلال إحساسه بالإنجاز الشخصي بدلاً من الضغط الخارجي.
الملف الشخصي: 5/2 الزنديق/الناسك
5/2 هو ملف شخصي رائع. الخط الخامس (الزنديق) هو لوحة العرض الطبيعية، حيث يُسقط الناس آمالهم ومشاكلهم وتوقعاتهم عليهم. يحتاج الخط الثاني (الناسك) إلى التراجع، والوقت وحده، والاعتراف الذي يأتي فقط عندما يتم استدعاؤهم للخروج من العزلة. ويشكلون معًا شخصًا يبدو غريبًا من الخارج، ولكن يُطلب منه باستمرار أن يتقدم وأن يتم رؤيته.
كان كوفاكس مشهورًا بكونه غريبًا، وهو ما يعادل 5/2 كلمة إذا كانت هناك كلمة واحدة على الإطلاق. أسلوبه جعل الجماهير تشعر بعدم الراحة والسرور والفضول - غالبًا في نفس الرسم. ومع ذلك، فقد كان ينسحب باستمرار إلى المشاريع الإبداعية الخاصة، فيكتب ويجري ويصقل في عزلة. لقد تم استدعاؤه للخروج من ميوله المنعزلة مرارًا وتكرارًا بناءً على طلب الجمهور، وفي كل مرة كان يخرج بشيء غريب وأكثر ذكاءً من ذي قبل.
صليب التجسد: غير محدد
لم يتم توفير صليب التجسد، لذا فإن أي تفسير هنا سيكون مجرد تكهنات. في التصميم البشري، يمثل الصليب الهدف الموضوعي الأكبر للحياة. نظرًا لإرثه العام، يمكن للمرء أن يخمن موضوعات تتعلق بريادة الاتصالات، أو كسر التقاليد، أو كونه جهاز عرض للرؤى المستقبلية - ولكن بدون البوابات والخطوط الفعلية، يظل هذا مفتوحًا.
تجميعها معًا
من خلال عدسة التصميم البشري، يبدو إيرني كوفاكس وكأنه كتاب مدرسي مانيفستور 5/2 مع سلطة الأنا: المبادر الذي تم إسقاطه من قبل وسيط كامل، والذي تراجع إلى الصناعة على انفراد، والذي اتخذ قرارات بناءً على ما يلبي حقًا غروره الإبداعي. قد يكون إرثه من التلفزيون التجريبي هو بالضبط ما تم تصميم تصميمه للبدء فيه - فهو غريب وجميل وسابق لعصره.