لا يزال فريد أستير واحدًا من أكثر الشخصيات تأثيرًا في السينما بهدوء، فهو فنان أدى أسلوبه البسيط وإبداعه العفوي إلى تحويل موسيقى الفيلم
التصميم البشري لفريد أستير: جهاز العرض 6/3
لا يزال فريد أستير واحدًا من أكثر الشخصيات تأثيرًا في السينما بهدوء، وهو فنان أدى أسلوبه السهل وإبداعه العفوي إلى تحويل الفيلم الموسيقي. من خلال عدسة Human Design، يقدم نوعه وملفه الشخصي وسلطته تفسيرًا رائعًا لسبب ظهور مواهبه بالطريقة التي ظهرت بها على الشاشة.
نوع الطاقة: جهاز عرض
في التصميم البشري، تعد أجهزة العرض بمثابة المرشدين والمديرين ومديري الطاقة الأخرى. على عكس المولدات والمولدات الظاهرة، فإن أجهزة العرض ليست مصممة لإنجاز العمل ساعة بعد ساعة؛ لقد تم تصميمها لرؤية الأنظمة والأشخاص والإمكانيات بوضوح ملحوظ، ثم تقديم هذه الرؤية مرة أخرى إلى العالم. تكون هالتهم مركزة وممتعة، ويزدهرون عندما يتم التعرف على أفكارهم ودعوتها بشكل حقيقي.
بالنسبة لأستير، تظهر جودة جهاز العرض بوضوح في السجل التاريخي. فهو لم يولد سحره وحده في الفراغ. تمت دعوته مرارا وتكرارا. في الشراكات التي حددت إرثه. أعطاه RKO فرصته مع الطيران إلى ريو (1933)؛ جاء إليه المنتجون ومصممو الرقصات بسبب ما رأوه. لقد قام بتوجيه المخرجين وكتاب الأغاني وحتى النجوم المشاركين من خلال الشراكة التي تظهر على الشاشة والتي جعلت منه نجماً. إن نجاح جهاز العرض، من حيث التصميم البشري، هو نجاح أن يتم رؤيته واختياره، وهو ما يتناسب مع قصة الرجل الذي أصبح مبدعًا فقط بعد أن تم الترحيب به في الإطارات المناسبة.
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartالاستراتيجية: انتظار الدعوة
تتمثل استراتيجية جهاز العرض في انتظار الدعوة. عندما يتم الالتزام بهذه الإستراتيجية، تميل أجهزة العرض إلى الوصول إلى الغرف المناسبة في الوقت المناسب. وعندما لا يكون الأمر كذلك، يمكن أن تتسلل المرارة إلى داخلهم، لأن طاقتهم لم تكن مبنية على الدفع.
كانت مسيرة أستير السينمائية المبكرة مليئة بالمطبات. وبحسب ما ورد قيل له إنه غير مناسب لمشاهدة الأفلام، وأن صوته كان خاطئًا، ومظهره عادي جدًا. من منظور جهاز العرض، فإن تلك العبارات "الرفض" المبكرة؛ كان النظام يقوم بتصفية الدعوات الصحيحة. بمجرد أن فتح Flying Down to Rio الباب، وأكده Top Hat وSwing Time، بدت مسيرته المهنية أمرًا لا مفر منه تقريبًا. كان العمل بمثابة دعوة وليس إجبارًا.
السلطة: الطحال
سلطة الطحال هي معرفة الجسم اللحظية والحدسية. لا يتعمد. يهمس ويحدس ويومض. إنه يتكلم مرة واحدة، في اللحظة، ويختفي. والطحال يتحكم في البقاء والمناعة والوعي التلقائي.
يعد رقص أستير بمثابة تعبير كتابي عن الذكاء الطحالي. وهو مشهور بتصميم الرقصات السريعة، أو الاستجابة لزاوية الكاميرا، أو سطر من الحوار، أو إيقاع الموسيقى في الوقت الفعلي. إن تلك المعايرة في أجزاء من الثانية، والاختيار الفوري لخطوة، أو توقف مؤقت، أو رفع، تبدو أقل شبهاً بالتدريب وأكثر شبهاً بالحدس الجسدي. أنواع الطحال ليست مصممة للتخطيط لكل خطوة مسبقًا؛ إنهم يثقون بالآن، وعفوية أستير التي تظهر على الشاشة تبدو وكأنها معرفة الطحال التي أصبحت مرئية.
الملف الشخصي: 6/3، القدوة/الشهيد
يجمع ملف 6/3 بين السطر التجريبي 3 والسطر 6 المتجسد. ويتعلم السطر 3 من خلال التجربة والخطأ والاصطدام العرضي بالواقع، ويراقب السطر 6 الحياة من نوع من قوس ثلاثي المراحل قبل أن يستقر في دور المراقب الحكيم.
أمضى أستير عقودًا في مسرحية فودفيل وفي برودواي وهو يجرب الأسلوب والجمهور والشكل قبل أن يدخل عالم السينما. تبدو تلك السنوات من المحاولة والفشل والتحسين وكأنها عمل كلاسيكي في السطر الثالث. مرحلة السطر السادس التي تلت ذلك، الصعود البطيء إلى مرتبة كبار السن، الرمز الذي اقتدى به الناس، يناسب الفصلين الثاني والثالث من حياة 6/3. لم يكن ضجة كبيرة بين عشية وضحاها. لقد كان شخصًا أصبحت عمليته في النهاية النموذج الذي اتبعه الآخرون.
ملاحظة حول صليب التجسد
نظرًا لأن صليب التجسد المحدد غير مدرج هنا، فمن الأفضل استنتاج السمة المتقاطعة من الملف الشخصي 6/3 نفسه. يميل صليب 6/3 إلى نسج حياة شخصية مليئة بالتجارب في دور عام قدوة، وهو قوس تصبح فيه التجارب الخاصة دروسًا عامة. بالنسبة لجهاز العرض، يتم عيش هذا الصليب بشكل كامل عندما تستمر الدعوات في الوصول ويستمر الجسد في قول نعم، وهو وصف يناسب مسيرة أستير المهنية برشاقة مثل إحدى قبعاته المميزة.