الموسيقيون المولدون: أنماط السلطة العجزية في المخططات الشهيرة
يشكل المولدون والمولدون الظاهرون معًا ما يقرب من سبعين بالمائة من السكان، ويشكلون حصة أكبر من الموسيقيين الذين نعود إليهم مرارًا وتكرارًا. هناك سبب لذلك، وهو يعيش في المركز العجزي.
العجزي هو المحرك
في التصميم البشري، المركز العجزي هو المثلث البرتقالي الموجود أسفل السرة. عندما يتم تعريفه، فإنه يحمل إمدادات لا تنضب تقريبا من طاقة قوة الحياة. إنه المحرك الذي يحرك عمل المولد، وقدرته على التحمل على خشبة المسرح، وصوته - وهو أمر بالغ الأهمية بالنسبة للموسيقيين. العجزي هو مصدر الأصوات المعوية "آه-هه" و"أهن-أون"، وهو أيضًا مصدر الإخراج المستدام على مدار ساعات وسنوات وعقود.
استراتيجية المولد هي الاستجابة. إن سلطتهم، عندما لا تتغلب عليها أي سلطة عاطفية أو داخلية أخرى، تكون مقدسة. توقيعهم هو الرضا. موضوعهم غير الذاتي هو الإحباط. هذه ليست أفكار مجردة. إنهم يمثلون الخط الفاصل للمسيرة المهنية لكل موسيقي مولد مشهور.
النموذج الأول: الاكتشاف
تصفح السير الذاتية لموسيقيي المولدات وستجد شكلًا معينًا يظهر مرارًا وتكرارًا. ولم يبدأوا حياتهم المهنية بالمعنى الكلاسيكي. لقد تم اكتشافهم، ودعوتهم، وسؤالهم، وسحبهم. وأتت الفرصة لهم، وقال عجزهم نعم.
أجاب ستيفي نيكس على مكالمة هاتفية من ليندسي باكنغهام، وحدث فليتوود ماك. قالت تينا تورنر نعم عندما طلب منها آيك الغناء. دخل بوب ديلان إلى المشهد الشعبي في قرية غرينتش وتم استدعاؤه إلى مقدمة الغرفة. رد فريدي ميركوري على إعلان لفرقة موسيقية. بدأت المهنة بالرد وليس بالانطلاق.
وهذا ليس فشلا في الطموح. إنها آليات التصميم. المولدات التي تنتظر الاستجابة تصل إلى قوة الحياة. المولدات التي تبدأ من الرأس تقضي حياتها في الطحن ضد دوائرها الخاصة وتواجه الإحباط. لقد تعلم موسيقيو المولدات المشهورون عمومًا أن يقولوا نعم للدعوة عندما تأتي.
النموذج الثاني: الصوت العجزي
هناك تكوين محدد في التصميم البشري حيث يتصل المركز العجزي مباشرة بالحلق. عندما يتم تعريف هذه القناة، فإن المولد لديه ما يسمى أحيانًا بالصوت المقدس - صوت يمكن أن يستمر لساعات، ولا يتعب بالطريقة التي تتعب بها الأصوات العادية، وله قوة حياة نوعية وراءه.
يمكنك سماعها لدى بعض المطربين دون معرفة أي شيء عن مخططهم. الصوت لديه نوع من المحرك فيه. انها ليست لاهث أو العائمة. يتم تأريضه في الجسم. يستمر الأمر.
يحمل العديد من المطربين الأكثر ديمومة في الموسيقى الشعبية هذا النمط. وهذا هو أحد الأسباب التي تجعل أصواتهم تبقى على قيد الحياة في عروض مدتها ثلاث ساعات، وجولات تمتد لعقد من الزمن، والتآكل الذي يدمر الآلات الأخرى. إن العجز هو محرك، وعندما يتم توصيله مباشرة إلى الحلق، يصبح الحلق أحد أكثر الأدوات الموثوقة على هذا الكوكب.
النموذج الثالث: المجموعة الطويلة
المولدات مبنية على القدرة على التحمل، وليس على لفتة متفجرة واحدة. يمكن أن ينفجر المولد الظاهر ثم يستمر. المولد النقي يحافظ ببساطة. يميل الموسيقيون المشهورون الذين يحملون هذه التصاميم إلى أن تكون حياتهم المهنية تقاس بالعقود، وليس بالومضات.
كما أنهم يميلون أيضًا إلى أن يكونوا هم الأشخاص الذين يمكنهم لعب مجموعة مدتها ساعتين ونصف الساعة والخروج من المسرح وهم واقفين. عدم ذواتهم هو الإحباط. توقيعهم هو الرضا. إن الجسم الذي يُسمح له بفعل ما هو مصمم للقيام به يشعر بالارتياح في نهاية الليل. الجسم الذي يضطر إلى العمل ضد تصميمه يشعر بالاستنزاف. أفاد فنانو المولدات العظماء، على مستوى العالم تقريبًا، أنهم يشعرون بمزيد من الحيوية بعد العرض مقارنة بما قبله. وهذا هو الرضا في العمل.
النموذج الرابع: الإحباط كبوصلة
الإحباط، في التصميم البشري، ليس مشكلة يجب حلها. إنها معلومات. إنها طريقة المقدسة في القول: أنت لا تستجيب للأشياء الصحيحة. أنت لست في البيئة المناسبة. أنت تستخدم طاقة قوة حياتك في اتجاه لا يتوافق مع تصميمك.
انظر إلى الفترات الصعبة في الحياة المهنية لموسيقيي المولدات وستجد عادةً نمطًا من البدء - الدفع