التصميم البشري لإدريسا ويدراوغو: مولد التظاهر 2/5

التصميم البشري لإدريسا ويدراوغو: مولد التظاهر 2/5

نوع الطاقة وإستراتيجيتها: المخرج المستجيب

باعتباره مولدًا متجليًا، حمل إدريسا ويدراوغو الطاقة الهجينة لشخص تم تصميمه لإتقان العديد من الأشياء في وقت واحد، مع هالة مغناطيسية مستدامة تجذب الحياة نحوه بدلاً من مطاردتها. تتمثل إستراتيجية المولد الظاهر في الاستجابة - أي الانتظار حتى يلفت شيء ما في العالم الخارجي انتباه الجسم، ثم التحرك. وهذا نهج مختلف جذريًا عن الطاقة البادئة للبيان النقي.

في سياق صانع الأفلام، يمكن قراءة خاصية الاستجابة هذه بالطريقة التي يبدو بها عمل ويدراوغو وكأنه ينبثق من الملاحظة العميقة بدلاً من الترويج العدواني للذات. لم يفرض القصص. لقد استمع إليهم، وقابله العالم بمواضيع وأماكن وأشخاص أضاءوه. غالبًا ما تتكشف أفلامه بصبر، بوتيرة بطيئة تقريبًا، كما لو أن الكاميرا نفسها تستجيب لما يحدث بالفعل بدلاً من فرض الدراما على الوجود. هذا الإيقاع سريع الاستجابة - قبول ما يصل، ثم الالتزام الكامل - هو توقيع كلاسيكي لمولد الظهور.

السلطة: الموجة العاطفية

مع السلطة العاطفية، لا يتم اتخاذ القرارات في الوقت الحالي. تتطلب الاختيارات الرئيسية ركوب موجة عاطفية للوصول إلى الوضوح، والتي لا تصل غالبًا إلا بعد استقرار الارتفاعات والانخفاضات. لا يوجد "الآن" في هذه السلطة - فقط "انتظر، انتظر، انتظر، وبعد ذلك ستعرف"

بالنسبة لرواة القصص الذين يعملون عبر الثقافات، تشير هذه السلطة إلى أن أعمال ويدراوغو الأكثر صدىً لم تأت على الأرجح من الإلهام المفاجئ ولكن من المشاريع التي جلس معها عاطفيًا، وهي المشاريع التي ربما كان متناقضًا بشأنها قبل أن يتضح معناها. المواضيع المتكررة في أفلامه – الحب الممنوع، صراع الأجيال، التآكل البطيء للتقاليد – هي أنواع المواضيع التي تتطلب النضج العاطفي لتصويرها بأمانة. إن ركوب الموجة بدلاً من الاستجابة للارتفاع هو الطريقة التي تصوغ بها السلطة العاطفية عملاً يبدو صادقًا عاطفيًا وليس ميلودراميًا.

الملف الشخصي 2/5: الزنديق الناسك

يعد الملف الشخصي 2/5 مزيجًا مذهلاً. الخط الثاني، الناسك، يحمل موهبة طبيعية يتعرف عليها الآخرون ويستدعونها؛ السطر الثاني هو أيضًا "حقل إسقاط". وهذا يعني أن الآخرين يرون في هذا الشخص ما يحتاجون إلى رؤيته، وأحيانًا أكثر من الشخص الفعلي. السطر الخامس، الزنديق، هو حل عملي للمشكلات ويمكن أن يكون وجوده مغريًا أو منقذًا - حيث يعرض الجمهور والمتعاونون على السطر الخامس دور المرشد أو المعالج أو المنقذ.

معًا، هذا هو الشخص الذي يعمل في نوع من الانسحاب المثمر، ويتراجع ليجمع نفسه، ثم يعود بحلول وقصص تبدو عالمية وعالمية قليلاً. تناسب مهنة Ouédraogo هذا بشكل غريب. انسحب إلى المناظر الطبيعية في بوركينا فاسو ليصور في قرى لم يشاهدها سوى عدد قليل من الغرباء بمثل هذه الحميمية، وأفلامه - يابا، تيلاي، كيني وآدامز - عرضت صورة مثالية وأسطورية تقريبًا للحياة الريفية الأفريقية على الشاشات الدولية. لقد أصبح بالنسبة للجمهور الغربي بمثابة سفير سينمائي. هذا الدور المتوقع هو السطر الخامس من الكتاب المدرسي.

كيف يمكن أن يظهر هذا في عمله

بالقراءة معًا، يقترح الرسم البياني مخرجًا كان من المفترض أن يستجيب لما تقدمه الحياة، وكان يحتاج إلى وقت عاطفي قبل الالتزام بمشروع ما، وكانت موهبته الطبيعية هي الانسحاب والعودة بشيء يحل مشكلة لم يكن جمهوره يعرفها حتى. إن تقديره في عصر السعفة الذهبية، وإعادة ابتكاره الثوري الهادئ للسينما الأفريقية بشروطها الخاصة، وأسلوب المراقبة الحالم الذي لاحظه النقاد مرارًا وتكرارًا، كلها أمور تندرج بشكل مريح ضمن إطار التصميم البشري هذا. إنه، بطبيعة الحال، تفسير يتم وضعه فوق مجموعة من الأعمال العامة - وهي طريقة لقراءة شكل الحياة من خلال عدسة الرسم البياني، وليس ادعاءً بشأن الرجل نفسه.