التصميم البشري لكيلي ريتشاردت: مولد التظاهر 3/5

التصميم البشري لكيلي ريتشاردتس: إظهار المولد 3/5

يشير مخطط التصميم البشري لكيلي ريتشاردت إلى صانعة أفلام غير عادية بالنسبة للإيقاعات التي تعمل بها: مولد مظاهر مع ملف تعريف 3/5 وسلطة عاطفية. يشير كل عنصر من هذه العناصر، عند قراءتها من خلال عدسة Human Design، إلى طريقة معينة للتحرك من خلال العمل الإبداعي الذي ينسجم بشكل ملحوظ مع سمعتها العامة كمخرجة هادئة وصبور ومستقلة للغاية.

نوع الطاقة: مولد التظاهر

باعتبارها مولدًا للتجسيد، تم تصميم ريتشاردت لتكون لديها قوة حياة قوية ومستدامة - نوع الطاقة التي يمكن أن تدوم أكثر من الجداول الزمنية الطويلة للإنتاج التي تشتهر بها أفلامها. استراتيجية MG ذات شقين: الاستجابة أولاً، والبناء ثانياً. "الرد" غالبًا ما يظهر العنصر في كيفية اختيارها للمواد، حيث تظهر العديد من أفلامها استجابةً لمشهد طبيعي معين، أو نص تاريخي، أو ممثل معين عملت معه من قبل. إنها لا تصنع الأفكار في الفراغ؛ إنها تستمع إلى ما يقدمه العالم مرة أخرى. بمجرد استجابتها، يتولى جزء المولد المسؤولية وتقوم بالبناء، ثم البناء، ثم البناء - وهي صفة قد تفسر رغبتها في قضاء سنوات في تطوير مشروع بهدوء قبل أن تتحرك الكاميرا.

السلطة: عاطفية

السلطة العاطفية تعني أن الوضوح لا يصل في لحظة الإلهام بل مع مرور الوقت، من خلال الموجة الطبيعية من الارتفاعات والانخفاضات. ليس هناك اندفاع، فقط معايرة داخلية. يمكن أن يفسر هذا وتيرة ريتشاردت البطيئة الشهيرة - عدة سنوات بين الميزات، وإيقاعات التحرير البطيئة، والمسافات الطويلة التي تسمح للمشاعر بالاستقرار. تتكشف أفلام مثل Meek's Cutoff أو First Cow بسرعة موجة عاطفية، مع اتخاذ قرارات بشأن القصة والإيقاع، كما يتخيل المرء، بعد الجلوس مع المادة حتى يصبح الشعور واضحًا. بالنسبة لشخص يتمتع بهذه السلطة، فإن اليقين المبكر هو العدو؛ الانتظار هو العمل.

الملف الشخصي: 3/5 (الشهيد/الزنديق)

يعد ملف 3/5 أحد أكثر التركيبات تناقضًا ظاهريًا في التصميم البشري. الخط الثالث، "Bodymind" يتعلم من خلال التجربة والخطأ - يصطدم بالجدران، ويجرب الأشياء، ويكتشف ما ينجح فقط بعد اكتشاف ما لا ينجح. السطر الخامس "الزنديق" أو "الحارس" يُظهر هالة من القدرة والموثوقية بينما يسير في طريقه بهدوء.

بالنسبة لريتشاردت، يمكن أن يتجلى الخط الثالث في نهجها التجريبي لسرد القصص - المتفرع إلى أفلام المقالات، والرغبة في اتخاذ أشكال غير عادية، والعملية الطويلة لاكتشاف ما يريد الفيلم أن يكون عليه. يحمل عملها علامات شخص ارتكب أخطاء حقيقية على طول الطريق وتعلم منها. يضيف السطر الخامس طبقة قد تبدو متناقضة: فهي تبدو متسقة ويمكن الاعتماد عليها، وتعمل مع متعاونين مألوفين مثل ميشيل ويليامز، وجوناثان ريموند، وطاقمها المتفاني، ولكن تحت هذه الموثوقية توجد عملية انفرادية عميقة. الزنديق فيها هو الذي يذهب بمفرده ليجد القصة، ثم يعود ليشارك ما أعادته.

مجتمعة، يبدو مخطط ريتشاردت أقل كمخطط للنجاح السائد وأكثر مثل تصميم مناسب تمامًا لنوع السينما الخاص بها - بطيء، متجسد، ومصمم وفقًا لشروطها الخاصة.