التصميم البشري لاريسا شيبيتكو: إظهار المولد 2/4

تصميم لاريسا شيبيتكو البشري: إظهار المولد 2/4

محرك المولد الظاهر

باعتبارها مولدًا للظاهرة، حملت لاريسا شيبيتكو تصميم شخص تم تصميمه للقيام به - للمشاركة والعمل وبناء الأشياء من خلال جهد متواصل ومتعدد المهام. يشكل المولدات الظاهرة ما يقرب من ثلث السكان، وعلامتهم المميزة ليست التركيز أحادي النقطة للمولد النقي، ولكن فتحة أوسع من القدرات. يمكنهم التوفيق بين العديد من المشاريع، وتبديل التروس، وما زالوا ينتجون عملاً له وزن. عند مشاهدة فيلموغرافيا أفلامها، يظهر توقيع MG الرضا بوضوح: لم تكن مصممة أزياء مدروسة بل صانعة. كانت المجموعة مكانها. لم تكن هذه خطوات مؤلمة، مثل السيناريو، أو اختيار الممثلين، أو التصوير، بل كانت عملية يمكنها التحرك خلالها بنوع من الطاقة العنيدة بمجرد حصولها على المشروع.

تتمثل استراتيجيتها، من حيث التصميم البشري، في الاستجابة بدلاً من المبادرة. تُقرأ مجموعة أعمال شيبيتكو على أنها سلسلة من الردود. كان "الصعود" (1977)، تحفتها الفنية والعمل الذي فاز بجائزة الدب الذهبي في برلين، مقتبسًا من رواية فاسيل بيكوف القصيرة عن الحياة الحزبية تحت الاحتلال النازي. "أنت وأنا" (1971) كان ردًا على جيل من الفنانين السوفييت الذين تساءلوا عما فعلوه بالميراث الثوري. حتى "وطن الكهرباء" (1967) بُني حول أسطورة محطة كهرباء سيبيريا حقيقية والعمال الذين بنوها. لم يخترع شيبيتكو من الفراغ؛ لقد استجابت للقصص والمواد والضغوط التاريخية الموجودة بالفعل في الهواء، ثم جعلتها خاصة بها بكفاءة شديدة.

الملف الشخصي 2/4: الانتهازي الناسك

يُطلق على الملف الشخصي 2/4 أحيانًا اسم الانتهازي الناسك. الخط الثاني هو "الأميرة" الطبيعية. أو الناسك - شخص يحتاج إلى وقت بمفرده لسماع نفسه، وهو انتقائي بشأن من يسمح له بالدخول، ومن "يُدعى"؛ بالحياة بدلاً من مطاردتها. الخط الرابع هو المسوق الشبكي، وباني الجسور، والصديق الذي يعطيك سيجارته الأخيرة وينتهي به الأمر بتغيير حياتك.

في حياة شيبيتكو، كان هذا التكوين واضحًا بشكل لافت للنظر. اشتهرت بأنها كانت عضوًا في دائرة صغيرة من المخرجين السوفييت الشباب في منتصف الستينيات - مجموعة إيليم كليموف (زوجها المستقبلي وشريكها الإبداعي)، وإيليا أفيرباخ، وآخرين في استوديو غوركي. كانت مسيرتها المهنية مترابطة بعمق: فهي لم تصبح واحدة من أهم صانعي الأفلام السوفييت في السبعينيات في عزلة، ولكن من خلال التحالفات والمحادثات والنضال الأيديولوجي المشترك. ومع ذلك، فإن الخط الثاني بداخلها يعني أنها تحتاج أيضًا إلى التراجع. أفلامها عبارة عن دراسات شخصية لأشخاص يظلون بمفردهم حتى عندما يكونون محاطين بالآخرين - مقاتلون حزبيون، وحالمون في قطار، وعمال في محطة طاقة متجمدة. نظرة الناسك لا لبس فيها في العمل.

السلطة العاطفية

إن سلطة شيبيتكو عاطفية - مركز الضفيرة الشمسية، الذي يتحرك في موجات ويستقر فقط في الوضوح عندما يتم التغلب على كل من الارتفاعات والانخفاضات في الشعور. هذه ليست سلطة سريعة وجافة لصانع القرار؛ فهو أمر يحتاج إلى الوقت والخبرة حتى يشعر بالصواب.

من المؤكد تقريبًا أن أفلامها هي التعبير الأكثر علنية عن هذا التصميم. "الصعود" هو، ظاهريًا، فيلم حرب، لكنه في الواقع دراسة للمعاناة كشكل من أشكال الوصول إلى الإله - للألم باعتباره المرشد الأخلاقي الوحيد الصادق. أنا وأنت نتبع طبيبًا شابًا لا يستطيع التخلص من الشعور بالضياع حتى بعد أن يجد مكانه. مهما كان النوع، فإن الموجة العاطفية هي الموضوع. لم يقم شيبيتكو بعمل صور رائعة. لقد صنعت صورًا تعيش داخل الجسد العاطفي، بلغة التصميم البشري، وأصرت على أن يعيش الجمهور هناك أيضًا.

قراءة عملها من خلال المخطط

لا يوجد صليب تجسد عام لترسيخ أعمق طبقة من هذه القراءة، لذا فإن ما لدينا هو الهيكل: مولد مظهر بملف تعريف 2/4 وسلطة عاطفية. كان المقصود من الشخص أن يعمل، ويقصد أن يجد شعبه، ويقصد أن يصنع فنًا يعالج الطيف العاطفي بدلاً من الهروب منه. تبدو حياتها القصيرة وأعمالها المركزة، عند النظر إليها من خلال هذه العدسة، وكأنها عمل شخص فهم الموجة وركبها.