التصميم البشري لمايكل أنجلو أنطونيوني: جهاز العرض 6/3

عندما ننظر إلى مايكل أنجلو أنطونيوني من خلال عدسة التصميم البشري، تصطف عدة قطع بطرق تبدو وكأنها مصممة خصيصًا لرجل تدور أفلامه حول الصمت والمسافة والمسافات بين الناس.

جهاز العرض: مخرج بطبيعته

كان أنطوني جهاز عرض - وهو النوع الذي يشكل ما يقرب من خمس السكان، وهو مصمم لرؤية وتوجيه وتوجيه طاقة الآخرين بدلاً من بدء العمل وإنجازه بمفرده. في التصميم البشري، تكون هالة جهاز العرض مركزة وممتصة. عندما تشع المولدات طاقة مستدامة عاملة إلى الخارج، يجذب جهاز العرض انتباه العالم إلى الداخل، ويقرأها، ويعكس شيئًا ما. إن الدور الحرفي لمخرج الفيلم - توجيه الممثلين، وتشكيل المادة، وتنظيم طاقة طاقم كبير دون القيام بكل مهمة بنفسه - يعكس وظيفة جهاز العرض النموذجية. أخرج أنطونيوني عددًا قليلًا نسبيًا من الأفلام عبر مسيرة مهنية طويلة، وهو إيقاع غالبًا ما يُساء فهمه باعتباره غير مثمر. أما بالنسبة لجهاز العرض، فهذا هو الإيقاع الطبيعي: انتظر، وشاهد بوضوح، ثم اعرض.

الاستراتيجية وسلطة الطحال

تتمثل استراتيجية جهاز العرض في انتظار الدعوة - ليتم التعرف عليها، واستدعائها، ومطالبتها بالقيادة. طوال حياته المهنية، عمل أنطونيوني بناءً على دعوة من المنتجين والاستوديوهات والمتعاونين، وكانت الأفلام التي خرجت من تلك الدعوات تحمل طابعًا لا لبس فيه للرؤية الفريدة. حقيقة أن العديد من أعماله الكبرى - ولا سيما المغامرة (1960) - قد تعرضت لصيحات الاستهجان أو الرفض في البداية قبل أن يتم تبنيها تشير إلى وجود بوصلة داخلية لم تكن بحاجة إلى التحقق الخارجي في الوقت الحالي.

تتوافق تلك البوصلة مع سلطة الطحال الخاصة به. الطحال هو أقدم مركز للوعي: همسة هادئة، وذوق رقيق، وقطرة من حكمة الجسد المحسوسة. سلطة الطحال فورية وغريزية وليست تحليلية. يتميز أسلوب أنطونيوني البصري المميز - اللقطات الثابتة الطويلة، والتأطير الدقيق للمساحات الفارغة، والوجوه التي تم التقاطها في منتصف التفكير - بملمس شخص يتبع إحساسًا محسوسًا بدلاً من خطة. الجسم يعرف.

ظل الغضب والمرارة والاستياء

الموضوع غير الذاتي لجهاز العرض هو المرارة. إنه ما يتراكم عندما يستمر جهاز العرض في تقديم التوجيه دون أن تتم دعوته على الإطلاق، عندما يطول الانتظار ولا يأتي الاعتراف أبدًا. تبدأ المرارة كدندنة منخفضة من الاستياء تجاه الأشخاص الذين يبدو أنهم يتجاهلونك، والمشاريع التي تذهب إلى أماكن أخرى، والغرف التي تظل مغلقة. في مخرج سينمائي بمكانة أنطونيوني، كان التعبير الأكثر وضوحًا هو النوع الأكثر هدوءًا وجفافًا - خيبة الأمل في الجماهير التي انسحبت، وفي النقاد الذين أصروا على قراءة أفلامه باعتبارها ألغازًا بدلاً من الشعور بها. والتصحيح لا يتمثل في بذل المزيد من الجهد، بل في احترام الاستراتيجية: انتظار الدعوة، والتعرف على الأشخاص الذين يصلون، وقول نعم لهم من كل القلب. جهاز العرض المعترف به هو حضور دافئ وسخي. شخص غير معترف به يتحول إلى الداخل ويفسد.

أضف إلى ذلك ملفه الشخصي 6/3، وستتعمق الصورة. يحمل الخط السادس حكمة الخبرة الموضوعية والاستعداد للعودة إلى الساحة مرة أخرى بعد الخروج؛ الخط الثالث يجلب المطبات، والتحويلات التجريبية، والأشياء التي تنهار قبل التدريس. إن مسيرة أنطونيوني المهنية - السمات المبكرة الجريئة، وفترة الراحة الطويلة، والثلاثية المتأخرة من التآكل والانحلال - لها شكل شخص عاش إخفاقات الخط الثالث وخرج من الجانب الآخر أكثر حكمة. بالنسبة لجهاز عرض بهذا الملف الشخصي، من الأفضل تحويل المرارة من خلال الصبر والثقة في أن الدعوات التي تستحق تلقيها فقط هي التي ستصل، واحدة تلو الأخرى.