عندما ننظر إلى مايكل أنجلو أنطونيوني من خلال عدسة Human Design، نجد أن العديد من القطع تصطف بطرق تبدو وكأنها مصممة خصيصًا لرجل تم تصوير أفلامه بشكل خاص.
التصميم البشري لمايكل أنجلو أنطونيوني: جهاز العرض 6/3
عندما ننظر إلى مايكل أنجلو أنطونيوني من خلال عدسة التصميم البشري، تصطف عدة قطع بطرق تبدو وكأنها مصممة خصيصًا لرجل تدور أفلامه حول الصمت والمسافة والمسافات بين الناس.
جهاز العرض: مخرج بطبيعته
كان أنطوني جهاز عرض - وهو النوع الذي يشكل ما يقرب من خمس السكان، وهو مصمم لرؤية وتوجيه وتوجيه طاقة الآخرين بدلاً من بدء العمل وإنجازه بمفرده. في التصميم البشري، تكون هالة جهاز العرض مركزة وممتصة. عندما تشع المولدات طاقة مستدامة عاملة إلى الخارج، يجذب جهاز العرض انتباه العالم إلى الداخل، ويقرأها، ويعكس شيئًا ما. إن الدور الحرفي لمخرج الفيلم - توجيه الممثلين، وتشكيل المادة، وتنظيم طاقة طاقم كبير دون القيام بكل مهمة بنفسه - يعكس وظيفة جهاز العرض النموذجية. أخرج أنطونيوني عددًا قليلًا نسبيًا من الأفلام عبر مسيرة مهنية طويلة، وهو إيقاع غالبًا ما يُساء فهمه باعتباره غير مثمر. أما بالنسبة لجهاز العرض، فهذا هو الإيقاع الطبيعي: انتظر، وشاهد بوضوح، ثم اعرض.
الاستراتيجية وسلطة الطحال
تتمثل استراتيجية جهاز العرض في انتظار الدعوة - ليتم التعرف عليها، واستدعائها، ومطالبتها بالقيادة. طوال حياته المهنية، عمل أنطونيوني بناءً على دعوة من المنتجين والاستوديوهات والمتعاونين، وكانت الأفلام التي خرجت من تلك الدعوات تحمل طابعًا لا لبس فيه للرؤية الفريدة. حقيقة أن العديد من أعماله الكبرى - ولا سيما المغامرة (1960) - قد تعرضت لصيحات الاستهجان أو الرفض في البداية قبل أن يتم تبنيها تشير إلى وجود بوصلة داخلية لم تكن بحاجة إلى التحقق الخارجي في الوقت الحالي.
تتوافق تلك البوصلة مع سلطة الطحال الخاصة به. الطحال هو أقدم مركز للوعي: همسة هادئة، وذوق رقيق، وقطرة من حكمة الجسد المحسوسة. سلطة الطحال فورية وغريزية وليست تحليلية. يتميز أسلوب أنطونيوني البصري المميز - اللقطات الثابتة الطويلة، والتأطير الدقيق للمساحات الفارغة، والوجوه التي تم التقاطها في منتصف التفكير - بملمس شخص يتبع إحساسًا محسوسًا بدلاً من خطة. الجسم يعرف.