التصميم البشري لباتريسيو جوزمان: مولد الإظهار 3/5

التصميم البشري لباتريسيو جوزمان: المولد الظاهر 3/5

باتريشيو جوزمان هو أحد صانعي الأفلام الوثائقية الأكثر تأملًا في أمريكا اللاتينية، ومجموعة أعماله - بدءًا من الفيلم الضخم معركة تشيلي إلى الحنين إلى النور وسلسلة الجبال من الأحلام - توفر مجالًا غنيًا لتفسير التصميم البشري. إن النظر إلى مخططه من خلال عدسة HD يشير إلى السبب الذي يجعل أفلامه تبدو متواصلة وغير متسرعة، وجذابة، وإصرارًا هادئًا.

نوع الطاقة: مولد التظاهر

باعتباره مولدًا واضحًا، يحمل غوزمان التوقيع الهجين من هذا النوع: المبنى والطاقة المستدامة للمولد المندمج مع البادئة، "سأفعل ذلك"؛ دفع البيان. تم تصميم المولدات للعمل والاستجابة لما تجلبه لهم الحياة بدلاً من مطاردته. تم تصميم المظاهر للبدء. يميل المولدون الظاهرون إلى التحرك بسرعة بمجرد أن يجذبهم شيء ما حقًا، وغالبًا ما يكون ذلك بجودة متعددة العواطف واستجابة إحباط واضحة عندما يكونون غير متوافقين.

بالنسبة لمخرج أفلام لديه أكثر من خمسين عامًا من الأفلام الوثائقية، يُقرأ هذا الهجين على أنه طاقة الشخص الذي، بمجرد أن يسيطر عليه موضوع ما، يمكنه أن يصب نفسه فيه لسنوات - ولكنه أيضًا يبدأ المشاريع وفقًا لشروطه الخاصة بدلاً من انتظار العمولات لتحدد شكل عمله.

الإستراتيجية والسلطة

تتمثل استراتيجية MG في الاستجابة - للسماح للحياة أن تأتي، والشعور بالاندفاع، ثم التصرف. بالاشتراك مع السلطة العاطفية، فإن هذا يعني أن حركات غوزمان الأكثر توافقًا تأتي بعد ركوب الموجة العاطفية. السلطة العاطفية لا تعني أن تكون رد فعل؛ إنها عملية تشبه الموجة يظهر فيها الوضوح بمرور الوقت. إن القرار الذي يتم اتخاذه على قمة الموجة - سواء كان ذلك بسبب الإثارة أو الضيق - نادرًا ما يكون هو القرار الأكثر صدقًا. القرار الذي لا يزال يبدو صحيحًا بمجرد مرور الموجة هو القرار الأكثر توافقًا.

من الناحية العملية، قد يفسر هذا الحمل البطيء لأفلامه. الحنين إلى النور، على سبيل المثال، استغرق سنوات من الزيارات المتكررة إلى أتاكاما قبل أن يشعر غوزمان بالعمود الفقري للقطعة. إن عودته طوال حياته المهنية إلى موضوعات الذاكرة والدكتاتورية والمناظر الطبيعية التشيلية لا تشبه الهوس بقدر ما تبدو وكأنها تتكشف عاطفيًا طويلًا - وهي موجة متكررة يستمر في الدخول إليها حتى تتحدث بوضوح.

الملف الشخصي 3/5: الشهيد/الزنديق

يُطلق على ملف 3/5 غالبًا اسم الشهيد/الزنديق، وأحيانًا ببساطة "الشاهد". يتعلم الخط الثالث من خلال التجربة المباشرة، بما في ذلك المطبات والتحويلات والفشل المرئي في بعض الأحيان. الخط الخامس مغناطيسي، وإسقاطي، وغالبًا ما يتم تصويره - أحيانًا ضد إرادة المرء - كدليل، أو مُثبت، أو صاحب رؤية.

بالنسبة لجوزمان، يعتبر هذا المزيج ملفتًا للنظر. تجربته الخاصة في المنفى بعد انقلاب عام 1973، وسنوات محاولته العودة إلى الرعايا التشيليين من مسافة بعيدة، والنضال الطويل للعثور على جماهير لشكل وثائقي يقاوم المشهد - كل هذه هي المنهج التجريبي المكون من ثلاثة أسطر. وفي الوقت نفسه، فإن حضوره على الشاشة والطريقة التي يستقبله بها الجمهور - كنوع من الضمير، وصوت يحمل ذاكرة الأمة - هو بلا شك عرض من خمسة أسطر. إنه مغناطيسي دون أن يحتاج إلى القيام بذلك.

صليب التجسد

لم يتم توفير صليب التجسد المحدد لمخطط غوزمان. في الإنسان